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2023. 4. 19. 감상

단  평 : 기차가 회전할 때

​
에밀 졸라의 원작을 장 르누아르가 연출한 1938년작 <야수 인간> 이후 프리츠 랑은 자신의
이견을 본편에 투입한다. 서사적 측면에서 이를 좀 더 비관/비극적인가 대해서는  논쟁의
여지가 있고, 여기에 개입되는 것은 전간기와 전후 혹은 유럽과 할리우드라는 시공간의
격차일 수 있다.  의외로 냉전에 대한 태도로서 본편은 인물을 차갑게 이분화하고 한쪽을
몰락시킴으로서 다른 한쪽을 기념식-무도회에 보존시킨다.  무엇보다 외면하듯 달린다.

​뒤집어 살인이 두 번 제시될 때, 그것이 모두 운행 중인 기차 안에서 진행된다는 것은
의외로 불길하다. 비록 화물열차가 아닐지라도, 기차의 생산적 근현대성을 기호적으로
참고한다면 이같은 죽음은 경제 체제와 연관시킬 수도 있다. 무엇보다 첫 살인은 끝내
범인이 누구인지 제도적으로 해제되지 않는다는 점은 기차라는 기호를 미궁화시킨다.
하지만, 정작 두려운 것은 살인 장소의 2인 중 누가 범인인지 신뢰할 수 없다는 점이다.
​
물론, 칼의 소지자는 특정된다. 하지만, 그것이 누구의 시선이며 중계하는 눈으로서의
영화를 신뢰해야하는가로 확장될 수도 있다. 그 경우 카메라는 시대에 앞서 불신되며
이분법적 구도 자체가 훼손된다. 계급, 장르성, 여성 혐오보다 중요한 것은 모더니즘적
모호함의 외면이다. 기차의 직진성을 과감히 정비소의 회전으로 노출시키는 방식은
잠시 본래적인 기의를 상실시키고, 인물이 끝내 욕망의 살인에 가담하지 않는 순간에
기차가 현장성을 차단할 때 기차는 생산의 직진성에서 무지의 소각장으로 변경된다.
욕망의 총체적 장소로서의 기차가 욕망의 발산과 흔적을 무시할 정도로 자체완결적이다. 2023. 4. 19. 감상 단 평 : 기차가 회전할 때 ​ 에밀 졸라의 원작을 장 르누아르가 연출한 1938년작 <야수 인간> 이후 프리츠 랑은 자신의 이견을 본편에 투입한다. 서사적 측면에서 이를 좀 더 비관/비극적인가 대해서는 논쟁의 여지가 있고, 여기에 개입되는 것은 전간기와 전후 혹은 유럽과 할리우드라는 시공간의 격차일 수 있다. 의외로 냉전에 대한 태도로서 본편은 인물을 차갑게 이분화하고 한쪽을 몰락시킴으로서 다른 한쪽을 기념식-무도회에 보존시킨다. 무엇보다 외면하듯 달린다. ​뒤집어 살인이 두 번 제시될 때, 그것이 모두 운행 중인 기차 안에서 진행된다는 것은 의외로 불길하다. 비록 화물열차가 아닐지라도, 기차의 생산적 근현대성을 기호적으로 참고한다면 이같은 죽음은 경제 체제와 연관시킬 수도 있다. 무엇보다 첫 살인은 끝내 범인이 누구인지 제도적으로 해제되지 않는다는 점은 기차라는 기호를 미궁화시킨다. 하지만, 정작 두려운 것은 살인 장소의 2인 중 누가 범인인지 신뢰할 수 없다는 점이다. ​ 물론, 칼의 소지자는 특정된다. 하지만, 그것이 누구의 시선이며 중계하는 눈으로서의 영화를 신뢰해야하는가로 확장될 수도 있다. 그 경우 카메라는 시대에 앞서 불신되며 이분법적 구도 자체가 훼손된다. 계급, 장르성, 여성 혐오보다 중요한 것은 모더니즘적 모호함의 외면이다. 기차의 직진성을 과감히 정비소의 회전으로 노출시키는 방식은 잠시 본래적인 기의를 상실시키고, 인물이 끝내 욕망의 살인에 가담하지 않는 순간에 기차가 현장성을 차단할 때 기차는 생산의 직진성에서 무지의 소각장으로 변경된다. 욕망의 총체적 장소로서의 기차가 욕망의 발산과 흔적을 무시할 정도로 자체완결적이다.