감사합니다 감사합니다

수고하셨습니다.
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추카추카 2 Lucky Point!

수고하셨습니다. 감사합니다.

고맙습니다. 고맙습니다.

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새해 복 많이 받으세요 고맙습니다 새해 복 많이 받으세요

고맙습니다 고맙습니다

감사합니다^^ 감사합니다^^

감사합니다~ 소장각~ㅎ 감사합니다~ 소장각~ㅎ

감사합니다 감사합니다

고생 많으셨습니다~ 고생 많으셨습니다~

감사합니다....  ^,.^

추카추카 20 Lucky Point!

감사합니다.... ^,.^

수고하셨습니다 수고하셨습니다

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감사합니다. 감사합니다.

최근에 장 그레미용의 영화가 재평가되고 있는 분위기입니다. 그레미용의 첫번째 유성영화인 <작은 거짓말>이 흥행에서 참패하면서 엄청난 손실을 입게 되고 금융업계로부터 신뢰를 회복하지 못하게 되었지요.
이번에 올려주신 두 편의 영화는 그레미용이 화려하고 조숙했던 초기 영화(와 상업적 실패) 이후에 당도하는 본격적 상업 영화를 만들던 시기에 속하는 작품들입니다.
대략 1931년부터 37년까지 해당되는 시기지요. 그레미용이 영화사와 투쟁하고 타협하는 무렵에 만들어진 작품들인데, 많은 연구자들이 41년작인 <폭풍우>부터 주목하다가 최근에 해당시기의 작품들을 다시 주목하고 있는 것 같습니다. 신년 벽두에 보고 싶었던 두 편의 영화가 연달아 올라와서 기쁩니다.
새해 복많이 받으시고 올 해도 많은 활약 부탁드립니다. (_ _) 최근에 장 그레미용의 영화가 재평가되고 있는 분위기입니다. 그레미용의 첫번째 유성영화인 <작은 거짓말>이 흥행에서 참패하면서 엄청난 손실을 입게 되고 금융업계로부터 신뢰를 회복하지 못하게 되었지요. 이번에 올려주신 두 편의 영화는 그레미용이 화려하고 조숙했던 초기 영화(와 상업적 실패) 이후에 당도하는 본격적 상업 영화를 만들던 시기에 속하는 작품들입니다. 대략 1931년부터 37년까지 해당되는 시기지요. 그레미용이 영화사와 투쟁하고 타협하는 무렵에 만들어진 작품들인데, 많은 연구자들이 41년작인 <폭풍우>부터 주목하다가 최근에 해당시기의 작품들을 다시 주목하고 있는 것 같습니다. 신년 벽두에 보고 싶었던 두 편의 영화가 연달아 올라와서 기쁩니다. 새해 복많이 받으시고 올 해도 많은 활약 부탁드립니다. (_ _)

몰랐던 설명으로 날개 붙여주셔서 고맙습니다..ㅎㅎ
프랑스 황금기의 5대장 중 한 분이신데
영화인들이나 평론가들 사이에서도 언급이 거의 없고
인지도가 부족한 게 참 희한하죠. 2차 세계대전때문에
혼비백산해지고 나치의 프랑스 점령기여서 르누아르 같은 거장 분들이 떠나셨는데도
클루조 등과 함께 잔류해서 끈기 있게 대표작으로 일컫어진다는
<폭풍우>, <창공의 그대의 것><여름의 빛> 등 만드셨다는 일화가 너무 대단하신 것 같습니다.
게다가 말씀해주신대로 영화사와의 투쟁과 타협 등....
60대 되자마자 요절하신 게 참 가슴 쓰라릴 따름이에요.
2021년 새해 복 많이 받으세요.^^ 항상 귀중한 해석과 뒷이야기들 덕분에 눈과 머리가 밝아집니다...+_+ 몰랐던 설명으로 날개 붙여주셔서 고맙습니다..ㅎㅎ 프랑스 황금기의 5대장 중 한 분이신데 영화인들이나 평론가들 사이에서도 언급이 거의 없고 인지도가 부족한 게 참 희한하죠. 2차 세계대전때문에 혼비백산해지고 나치의 프랑스 점령기여서 르누아르 같은 거장 분들이 떠나셨는데도 클루조 등과 함께 잔류해서 끈기 있게 대표작으로 일컫어진다는 <폭풍우>, <창공의 그대의 것><여름의 빛> 등 만드셨다는 일화가 너무 대단하신 것 같습니다. 게다가 말씀해주신대로 영화사와의 투쟁과 타협 등.... 60대 되자마자 요절하신 게 참 가슴 쓰라릴 따름이에요. 2021년 새해 복 많이 받으세요.^^ 항상 귀중한 해석과 뒷이야기들 덕분에 눈과 머리가 밝아집니다...+_+

감사합니다 감사합니다

감사드립니다.

추카추카 13 Lucky Point!

감사드립니다.

감사합니다 감사합니다

고맙습니다

추카추카 12 Lucky Point!

고맙습니다

감사합니다. 감사합니다.

감사합니다 감사합니다

고맙습니다. 고맙습니다.

2021. 3. 3. 감상

단 평 : 영화는 소멸을 질투한다.

수면 위 선상으로 시작하는 영화에의 의문은 대개 두 기점으로 향하지만, 그 중 하나는 거의 무시된다.
흥미롭게도 본편은 그 무시된 지점에 대해 어렴풋이 롱 숏으로만 지적하면서도 흔히 언급될 전자를
배제한다는 점에서 독특하다. 앞이 정박이라면, 뒤는 선내 즉, 밑바닥이다. 오프닝에 조망된 선박은
단 한 차례도 외부로부터의 시선을 거의 허가하지 않는다. 완전한 선박으로의 원형은 거부되어야한다.
굳이 전술한 <말도네>를 참조한다면, 불안과 욕망의 덩어리는 결코 완벽하게 타자화되어서는 안된다.

내부의 모순이 첨예화되거나 일부 소멸된다고해도 그리고 그 동력조차 자신의 혐의를 정화하여도
감히 선박은 전체를 가시화할 수 없는데, 이는 형태화될 경우 실재로의 전환성을 근심하기 때문이다.
선내는 종횡으로 구성되지만, 주를 이루는 것은 횡으로서의 구경꾼이다. 그 대상은 미와 환각인데,
둘은 서로 직설하지 않는 경쟁을 유지한다. 남성의 마술쇼 말미에 단검이 허공을 가를 때 카메라는
이를 응시하지 않고 고개를 숙이는 여성을 포착한다. 곧이어 여성의 춤이 단독으로 무대를 장식한다.
여성이 컵을 던지고 자리를 떠나는 이유는 남성과의 경쟁에서의 패배에 대한 두려움에 기인한다.

기실 남성의 마술쇼와 여성의 단독 춤 시퀀스는 본편의 정점인데, 이는 <말도네>의 발광하는 카메라의
자기 확신이 좀 더 세속화된 영화에 대한 근심과 자괴로 변형된 지점이다. 여기에는 익명-가면의
관객이 추가되어 있다. 여성의 최후에 대해 카메라는 그것을 포착하는 것을 포기 혹은 금지하지만,
음성은 그것을 추정하게한다. 이 지점에서 매혹은 여전히 시각의 것임을 징벌적 차원에서 반증된다.
상하를 폄하하고 영화의 자기반영성을 기계적으로 대입하면 육체에 대한 질투는 추락을 반복한다. 2021. 3. 3. 감상 단 평 : 영화는 소멸을 질투한다. 수면 위 선상으로 시작하는 영화에의 의문은 대개 두 기점으로 향하지만, 그 중 하나는 거의 무시된다. 흥미롭게도 본편은 그 무시된 지점에 대해 어렴풋이 롱 숏으로만 지적하면서도 흔히 언급될 전자를 배제한다는 점에서 독특하다. 앞이 정박이라면, 뒤는 선내 즉, 밑바닥이다. 오프닝에 조망된 선박은 단 한 차례도 외부로부터의 시선을 거의 허가하지 않는다. 완전한 선박으로의 원형은 거부되어야한다. 굳이 전술한 <말도네>를 참조한다면, 불안과 욕망의 덩어리는 결코 완벽하게 타자화되어서는 안된다. 내부의 모순이 첨예화되거나 일부 소멸된다고해도 그리고 그 동력조차 자신의 혐의를 정화하여도 감히 선박은 전체를 가시화할 수 없는데, 이는 형태화될 경우 실재로의 전환성을 근심하기 때문이다. 선내는 종횡으로 구성되지만, 주를 이루는 것은 횡으로서의 구경꾼이다. 그 대상은 미와 환각인데, 둘은 서로 직설하지 않는 경쟁을 유지한다. 남성의 마술쇼 말미에 단검이 허공을 가를 때 카메라는 이를 응시하지 않고 고개를 숙이는 여성을 포착한다. 곧이어 여성의 춤이 단독으로 무대를 장식한다. 여성이 컵을 던지고 자리를 떠나는 이유는 남성과의 경쟁에서의 패배에 대한 두려움에 기인한다. 기실 남성의 마술쇼와 여성의 단독 춤 시퀀스는 본편의 정점인데, 이는 <말도네>의 발광하는 카메라의 자기 확신이 좀 더 세속화된 영화에 대한 근심과 자괴로 변형된 지점이다. 여기에는 익명-가면의 관객이 추가되어 있다. 여성의 최후에 대해 카메라는 그것을 포착하는 것을 포기 혹은 금지하지만, 음성은 그것을 추정하게한다. 이 지점에서 매혹은 여전히 시각의 것임을 징벌적 차원에서 반증된다. 상하를 폄하하고 영화의 자기반영성을 기계적으로 대입하면 육체에 대한 질투는 추락을 반복한다.

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