감사합니다!! 감사합니다!!

2022. 5. 3. 감상

단  평 : 언데드로서의 자본


묻히는 것은 언제나 예술이며, 영원한 자리는 오직 자본의 몫이다. 이 지점에서 본편에서
실제로 죽고 죽이는 유일한 배역인 빈센트 프라이스가 나머지 세 배우나 감독에 비해서
일종의 현역에 가깝다는 것은 그 자체로 슬픈 희극이다. 과거의 캐릭터를 늙은 외양에서
아직 벗지 못한 채 그들이 본편에 소환될 때 그것은 여러모로 괴물-살인-탐정으로 연쇄된
죽음의 분류 안에 놓인다. 아직 죽고 싶지 않지만, 죽음의 반경 안에 놓여있음이 이용된다.

개봉작은 항시 자본의 한계 안에 놓였다는 지점에서 이들 4명의 영화인이 그들의 은퇴기에
본편에서 죽지 않음을 고집할 때 이는 뒤집어 이들이 자본에 저항하는 맥락을 생성한다.
죽고 죽이는 이중성을 홀로 담당한 인물은 두 번의 강력한 시도에도 불구하고 자본 축적에
실패함은 이를 보충한다. 오히려 그와 동거 중인 노인과 도둑은 죽음을 피하거나 여성과
새롭게 출발할 수 있다. 유일한 자본가는 죽지 않음을 반복하며 은근히 자본을 희화화한다.

희극과 공포는 언제나 현실로부터의 과잉으로부터 상호적 교집합을 생성한다. 무엇보다
두 장르는 과잉 이전에 현실을 부정해야하는 미끄러짐에서 출발하기도 한다. 하지만, 그
최종적 결실은 현실에의 속박을 재확인함으로서 변증법적 패배가 된다. 본편의 배우들이
자신이 아직 실재함을 증언하기 위해 죽음 언저리에서 걸리적거리는 상황극을 유지할 때
바로 그 순간에 B 무비로 돌아온 그들의 유구한 목표, 항구적 귀환의 도식 역시 착지한다. 2022. 5. 3. 감상 단 평 : 언데드로서의 자본 묻히는 것은 언제나 예술이며, 영원한 자리는 오직 자본의 몫이다. 이 지점에서 본편에서 실제로 죽고 죽이는 유일한 배역인 빈센트 프라이스가 나머지 세 배우나 감독에 비해서 일종의 현역에 가깝다는 것은 그 자체로 슬픈 희극이다. 과거의 캐릭터를 늙은 외양에서 아직 벗지 못한 채 그들이 본편에 소환될 때 그것은 여러모로 괴물-살인-탐정으로 연쇄된 죽음의 분류 안에 놓인다. 아직 죽고 싶지 않지만, 죽음의 반경 안에 놓여있음이 이용된다. 개봉작은 항시 자본의 한계 안에 놓였다는 지점에서 이들 4명의 영화인이 그들의 은퇴기에 본편에서 죽지 않음을 고집할 때 이는 뒤집어 이들이 자본에 저항하는 맥락을 생성한다. 죽고 죽이는 이중성을 홀로 담당한 인물은 두 번의 강력한 시도에도 불구하고 자본 축적에 실패함은 이를 보충한다. 오히려 그와 동거 중인 노인과 도둑은 죽음을 피하거나 여성과 새롭게 출발할 수 있다. 유일한 자본가는 죽지 않음을 반복하며 은근히 자본을 희화화한다. 희극과 공포는 언제나 현실로부터의 과잉으로부터 상호적 교집합을 생성한다. 무엇보다 두 장르는 과잉 이전에 현실을 부정해야하는 미끄러짐에서 출발하기도 한다. 하지만, 그 최종적 결실은 현실에의 속박을 재확인함으로서 변증법적 패배가 된다. 본편의 배우들이 자신이 아직 실재함을 증언하기 위해 죽음 언저리에서 걸리적거리는 상황극을 유지할 때 바로 그 순간에 B 무비로 돌아온 그들의 유구한 목표, 항구적 귀환의 도식 역시 착지한다.

고맙습니다. 고맙습니다.