여주인공 연기 특히 좋습니다. 여주인공 연기 특히 좋습니다.

감사합니다. 감사합니다.

감사해요 감사해요

감사합니다..~~ 감사합니다..~~

애수랑 비교하면서 제대로 봐야겠네요. 영상이랑 자막 너무 고맙습니다. 애수랑 비교하면서 제대로 봐야겠네요. 영상이랑 자막 너무 고맙습니다.

자막 박히지 않은 걸로 다시 올렸으니 바꿔치기 하세요.
화질이 더 나을 겁니다. 자막 박히지 않은 걸로 다시 올렸으니 바꿔치기 하세요. 화질이 더 나을 겁니다.

고맙습니다. 이렇게 챙겨주시다니... 고맙습니다. 이렇게 챙겨주시다니...

감사합니다 감사합니다

감사합니다 감사합니다

감사합니다~~~ 감사합니다~~~

감사합니다 감사합니다

감사합니다. 감사합니다.

수고하셨습니다^^ 수고하셨습니다^^

고맙습니다. 고맙습니다.

수고하셨습니다 수고하셨습니다

수고 많으셨습니다.
고맙습니다. 수고 많으셨습니다. 고맙습니다.

감사합니다 감사합니다

수고 많이 하셨습니다 수고 많이 하셨습니다

이미지들 보면서 내가 아는 영화가 아닌가 했더니
오리지널이었군요. 
수고 하셨습니다. 이미지들 보면서 내가 아는 영화가 아닌가 했더니 오리지널이었군요. 수고 하셨습니다. {이모티콘:onion-026.gif:50}

좋은 자막 번역 감사합니다.
고생 많으셨습니다. 좋은 자막 번역 감사합니다. 고생 많으셨습니다.

제임스 웨일 연출작이라 예전부터 궁금했는데 감사합니다. 제임스 웨일 연출작이라 예전부터 궁금했는데 감사합니다.

감사합니다 이게 원본이 있었군요...암튼 영화의 세계란 정말 무궁무진한듯 싶네요 감사합니다 이게 원본이 있었군요...암튼 영화의 세계란 정말 무궁무진한듯 싶네요

자막 제작에 수고많으셨습니다.
감사합니다. ^^ 자막 제작에 수고많으셨습니다. 감사합니다. ^^

{이모티콘:onion-072.gif:50}

2022. 3. 25. 감상

단  평 : 반쪽은 징벌되어야한다.


본편이 감독의 <프랑켄슈타인>과 동년에 연출되었다는 점을 감안한다면, 이후 감독의 작품들
<투명인간>, <프랑켄슈타인의 신부>, <철가면> 등과 더불어 계보 위의 위치를 점검하게됨은
필연적일 것이다. 당연하게도 여기에는 근대의 이분법과 정신분석학의 속설들이 밀려든다.
하지만, 그 전에 본편의 리메이크작 <애수>에서 머빈 르로이가 1940년에 밝힌 태도와 구분할
필요가 있다. 이는 비단 결말 '처리'의 변형에서만 진술될 바를 너머 입장으로서의 전체에 속한다.

오프닝이 쇼 무대에서 시작하며 인물이 공연의 주연이 아닌 코러스 걸의 배역이라는 사실보다
중요한 것은 첫 프레임이 반쪽이라는 표명에 있다. 프레임은 결코 전체 무대로서의 완전함을
전시하지 않는데, 이는 말 그래도 나머지 한쪽이 배제되어야 하기 때문이다. 이와 더불어 본편이
이중적인 계급성 중에서 특히 영화적 계급의 하위성을 지속하는 공허를 말할 수 있을 것이다.
가령, 스튜디오 내의 작은 실내 공간에서 불필요한 시퀀스들이 재생되는 동안 인물이 찬란하게
빛난다고 할 수 없는 빈곤함은 가끔 배우들의 시선이 불확정적일 때 더욱 짙게 채색된다.

이 지점에서 오히려 후작 <애수>는 신분적 계급을 영화적 연출의 계급으로 등식화하지 않고
오히려 그 계급들이 보존되어야한다는 숭고함에 기호로서 치우쳤음을 상기한다면, 본편이
의도했든 아니든 전체 분량 중 거의 대부분을 미숙한 연출과 공간으로 가난하게 집착한 것은
오히려 정칙하다고 할 것이다. 이 양끝에 오프닝의 반쪽 프레임과 엔딩의 부감 숏으로서의
징벌화된 폭탄 투하가 있음을 부인할 수 없다. 배제된 것들에게 매혹이란 허용되어서는 안된다. 2022. 3. 25. 감상 단 평 : 반쪽은 징벌되어야한다. 본편이 감독의 <프랑켄슈타인>과 동년에 연출되었다는 점을 감안한다면, 이후 감독의 작품들 <투명인간>, <프랑켄슈타인의 신부>, <철가면> 등과 더불어 계보 위의 위치를 점검하게됨은 필연적일 것이다. 당연하게도 여기에는 근대의 이분법과 정신분석학의 속설들이 밀려든다. 하지만, 그 전에 본편의 리메이크작 <애수>에서 머빈 르로이가 1940년에 밝힌 태도와 구분할 필요가 있다. 이는 비단 결말 '처리'의 변형에서만 진술될 바를 너머 입장으로서의 전체에 속한다. 오프닝이 쇼 무대에서 시작하며 인물이 공연의 주연이 아닌 코러스 걸의 배역이라는 사실보다 중요한 것은 첫 프레임이 반쪽이라는 표명에 있다. 프레임은 결코 전체 무대로서의 완전함을 전시하지 않는데, 이는 말 그래도 나머지 한쪽이 배제되어야 하기 때문이다. 이와 더불어 본편이 이중적인 계급성 중에서 특히 영화적 계급의 하위성을 지속하는 공허를 말할 수 있을 것이다. 가령, 스튜디오 내의 작은 실내 공간에서 불필요한 시퀀스들이 재생되는 동안 인물이 찬란하게 빛난다고 할 수 없는 빈곤함은 가끔 배우들의 시선이 불확정적일 때 더욱 짙게 채색된다. 이 지점에서 오히려 후작 <애수>는 신분적 계급을 영화적 연출의 계급으로 등식화하지 않고 오히려 그 계급들이 보존되어야한다는 숭고함에 기호로서 치우쳤음을 상기한다면, 본편이 의도했든 아니든 전체 분량 중 거의 대부분을 미숙한 연출과 공간으로 가난하게 집착한 것은 오히려 정칙하다고 할 것이다. 이 양끝에 오프닝의 반쪽 프레임과 엔딩의 부감 숏으로서의 징벌화된 폭탄 투하가 있음을 부인할 수 없다. 배제된 것들에게 매혹이란 허용되어서는 안된다.

감사합니다 감사합니다