감사합니다. 감사합니다.

2021. 6. 16. 감상

단 평 : 드라마라는 간극

1930년대 당대에 할리우드가 소비에트를 대하는 방법이라는 소제를 배정할 수 있을 정도로
본편은 스파이물 장르를 순식간에 로맨스로 전환시키는 데 있어 일종의 신의 위치를 레닌에게
부여하는데, 그것은 흡사 링컨의 그것을 상기시킬 정도다. 적어도 30년대에 할리우드에게
소비에트는 일방적인 반공물로 소화되어서는 안되는 혼종적 좌표였음이 적극적으로 부각된다.
그만큼 결말부의 그것은 흔한 종교극에서의 예수의 부활과도 같은 숭배와 은총으로 봉합된다.

제작 여건상의 난점이긴 하지만, 본편이 거대 스튜디오 내부에서 촬영되었다는 사실은 뒤집어
밖의 혁명으로 나아가 그것을 광장의 시야(<레즈>의 소박함보다 더욱 더 왜소한)를 확보하지
않음으로 인해 사실을 넘어선 진실의 스펙타클을 제공하지 못했다는 이데올로기적 축약에
당연하게도 머문다. 이는 마치 미군이 자신의 껌을 반복 강조하며 탁자 아래 붙이는 것과 같다.
본편이 승리의 스파이극이 되지 않음에도 불구하고 엔딩은 사랑의 쟁취를 통해 이를 삭제한다.

그 아래에 스파이가 자신을 부정했을 영국에 대한 분노를 폭발시키는 귀국 이후의 상황도
생략하는 기이함도 묻혀있다. 이는 무도회에서 누구나 만나기싫어하는 귀부인의 면모와도
다르지 않다. 어떤 외피에도 불구하고 대사의 상황성을 소비한 스크루볼의 풍미는 외부의
이념을 환타지적으로 차단하고 전술한 내부로서의 폐쇄적 공간성이 외부와의 소통을 거부하여
결국 극화와 역사 사이의 간극에 대한 의도치 않았지만 의외로 진실이 발산된 것은 모순적이다. 2021. 6. 16. 감상 단 평 : 드라마라는 간극 1930년대 당대에 할리우드가 소비에트를 대하는 방법이라는 소제를 배정할 수 있을 정도로 본편은 스파이물 장르를 순식간에 로맨스로 전환시키는 데 있어 일종의 신의 위치를 레닌에게 부여하는데, 그것은 흡사 링컨의 그것을 상기시킬 정도다. 적어도 30년대에 할리우드에게 소비에트는 일방적인 반공물로 소화되어서는 안되는 혼종적 좌표였음이 적극적으로 부각된다. 그만큼 결말부의 그것은 흔한 종교극에서의 예수의 부활과도 같은 숭배와 은총으로 봉합된다. 제작 여건상의 난점이긴 하지만, 본편이 거대 스튜디오 내부에서 촬영되었다는 사실은 뒤집어 밖의 혁명으로 나아가 그것을 광장의 시야(<레즈>의 소박함보다 더욱 더 왜소한)를 확보하지 않음으로 인해 사실을 넘어선 진실의 스펙타클을 제공하지 못했다는 이데올로기적 축약에 당연하게도 머문다. 이는 마치 미군이 자신의 껌을 반복 강조하며 탁자 아래 붙이는 것과 같다. 본편이 승리의 스파이극이 되지 않음에도 불구하고 엔딩은 사랑의 쟁취를 통해 이를 삭제한다. 그 아래에 스파이가 자신을 부정했을 영국에 대한 분노를 폭발시키는 귀국 이후의 상황도 생략하는 기이함도 묻혀있다. 이는 무도회에서 누구나 만나기싫어하는 귀부인의 면모와도 다르지 않다. 어떤 외피에도 불구하고 대사의 상황성을 소비한 스크루볼의 풍미는 외부의 이념을 환타지적으로 차단하고 전술한 내부로서의 폐쇄적 공간성이 외부와의 소통을 거부하여 결국 극화와 역사 사이의 간극에 대한 의도치 않았지만 의외로 진실이 발산된 것은 모순적이다.