안소니 만의 필름 느와르 정말 귀하네요..
잘 보겠습니다 안소니 만의 필름 느와르 정말 귀하네요.. 잘 보겠습니다

저도 안소니 만이 느와르를 만들었을줄은 몰랐습니다... 당시 서부극 감독들이 느와르 경력이 있다고는 듣긴 했지만요. 같이 연계하면서 보셔도 재미있을겁니다. 저도 안소니 만이 느와르를 만들었을줄은 몰랐습니다... 당시 서부극 감독들이 느와르 경력이 있다고는 듣긴 했지만요. 같이 연계하면서 보셔도 재미있을겁니다.

반대로 서부극을 아예 안찍었을 것 같은 감독들도 서부극을 찍은 경우가 꽤 있더라고요 ㅎㅎ
조지 쿠커나 서크, 맨키비츠 같은 감독들도 필모그래피에 한 편의 서부극이.. (몹시 궁금하지만 평점들은 그리 좋진 않네요)
아무튼, 귀한 작업 정말 감사드립니다 ^^ 반대로 서부극을 아예 안찍었을 것 같은 감독들도 서부극을 찍은 경우가 꽤 있더라고요 ㅎㅎ 조지 쿠커나 서크, 맨키비츠 같은 감독들도 필모그래피에 한 편의 서부극이.. (몹시 궁금하지만 평점들은 그리 좋진 않네요) 아무튼, 귀한 작업 정말 감사드립니다 ^^

고맙습니다. 고맙습니다.

수고하셨습니다. 수고하셨습니다.

감사합니다..*^^*. 감사합니다..*^^*.

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자막이 나오길 기다렸던 영화인데, 뒤늦게 발견했습니다. 제작해주셔서 감사합니다!! 자막이 나오길 기다렸던 영화인데, 뒤늦게 발견했습니다. 제작해주셔서 감사합니다!!

2023. 11. 25. 감상

단 평 : 도망치는 것에는 이유가 있다

장르의 방법론이나 표현주의, 특정 장소에서의 촬영 감각 등을 재론할 필요는 없다. 하지만, 반복되는 얼굴 클로즈업 사용은
주시해야한다. 왜냐하면, 여기에는 핍진성으로부터의 이탈이 동반되기 때문이다. 이를 이질성으로 명명하지 않는 이유는
본편 서사가 그같은 틈새를 굳이 노출하려 하지 않기 때문이다. 가령, 잠입자 중 1인이 갱스터에게 살해당할 때 그는 충분히
상대편 집단의 공격을 감지했음에도 불구하고 총격과 같은 어떤 방어도 하지 않고, 연극을 지속함으로서 동료를 보호한다.
그 순간에도 요원으로서 업무 지속이라는 책무에 임했다고 할 수도 있겠지만, 카메라는 그 전에 동료의 얼굴을 포착한다.

그 외에도 수많은 얼굴들이 있는데, 특히 증기로 가득찬 사우나 내부의 죽음은 말미의 가스에 괴로워하면서 체포되는
범죄집단의 얼굴로 연계된다. 얼굴 클로즈업에 대한 발라즈적 영화 매체로서의 찬미가 미량 포함되겠지만, 본편에서는
얼굴들이 항시 장르의 특성과 캐릭터의 직업적 상황과 맞물려 긴장으로 일관된다. 즉, 항시 얼굴은 거짓이어야만한다.
누가 죽느냐의 문제 역시 이와 연관된다. 요원 중 생존자는 비행기로, 순직자는 기차로 운행하는 지상과의 간극이라는
격차와 더불어, 비행기 내 요원은 낯선 여인의 기댐을 받고, 기차 내 요원은 사진 속 부인의 얼굴을 응시하는 차이가 있다.

장르의 관습대로 잠입하는 요원에게는 정체성 발각의 위기가 오는데, 이 때 순직자는 아내와 서로 얼굴을 보고도
인정하지 않아야하는 상호적 거짓을 범해야한다면, 생존자에게는 그같은 상황이 부여되지 않는다. 이 때 얼굴은
관계를 부정해야하는 가장 단순한 기표다. 얼굴 외에 클로즈업되는 기물로서 결말부 권총이 제시되는데, 이 상황은
기이하다. 동료를 살해한 범죄자에 대응하는 요원이 죽은 범죄자의 총을 잡는 순간을 카메라는 확대 포착하는데,
그 이후부터 특별한 사유없이 범죄자는 수세에 몰린듯 도망간다. 두 정의 권총이 소지하고 있음에도 범죄자는 왜
요원에게 대응하지 못하고 사살되는가의 불가해한 상황은 복수, 분노 등의 강박적 정서로만 변론가능할 것이다.
그 순간만은 홍보성 나레이션이 관여하지 못하고, 복잡한 선박 내부를 정리하듯 필요한 총성만이 존재한다. 2023. 11. 25. 감상 단 평 : 도망치는 것에는 이유가 있다 장르의 방법론이나 표현주의, 특정 장소에서의 촬영 감각 등을 재론할 필요는 없다. 하지만, 반복되는 얼굴 클로즈업 사용은 주시해야한다. 왜냐하면, 여기에는 핍진성으로부터의 이탈이 동반되기 때문이다. 이를 이질성으로 명명하지 않는 이유는 본편 서사가 그같은 틈새를 굳이 노출하려 하지 않기 때문이다. 가령, 잠입자 중 1인이 갱스터에게 살해당할 때 그는 충분히 상대편 집단의 공격을 감지했음에도 불구하고 총격과 같은 어떤 방어도 하지 않고, 연극을 지속함으로서 동료를 보호한다. 그 순간에도 요원으로서 업무 지속이라는 책무에 임했다고 할 수도 있겠지만, 카메라는 그 전에 동료의 얼굴을 포착한다. 그 외에도 수많은 얼굴들이 있는데, 특히 증기로 가득찬 사우나 내부의 죽음은 말미의 가스에 괴로워하면서 체포되는 범죄집단의 얼굴로 연계된다. 얼굴 클로즈업에 대한 발라즈적 영화 매체로서의 찬미가 미량 포함되겠지만, 본편에서는 얼굴들이 항시 장르의 특성과 캐릭터의 직업적 상황과 맞물려 긴장으로 일관된다. 즉, 항시 얼굴은 거짓이어야만한다. 누가 죽느냐의 문제 역시 이와 연관된다. 요원 중 생존자는 비행기로, 순직자는 기차로 운행하는 지상과의 간극이라는 격차와 더불어, 비행기 내 요원은 낯선 여인의 기댐을 받고, 기차 내 요원은 사진 속 부인의 얼굴을 응시하는 차이가 있다. 장르의 관습대로 잠입하는 요원에게는 정체성 발각의 위기가 오는데, 이 때 순직자는 아내와 서로 얼굴을 보고도 인정하지 않아야하는 상호적 거짓을 범해야한다면, 생존자에게는 그같은 상황이 부여되지 않는다. 이 때 얼굴은 관계를 부정해야하는 가장 단순한 기표다. 얼굴 외에 클로즈업되는 기물로서 결말부 권총이 제시되는데, 이 상황은 기이하다. 동료를 살해한 범죄자에 대응하는 요원이 죽은 범죄자의 총을 잡는 순간을 카메라는 확대 포착하는데, 그 이후부터 특별한 사유없이 범죄자는 수세에 몰린듯 도망간다. 두 정의 권총이 소지하고 있음에도 범죄자는 왜 요원에게 대응하지 못하고 사살되는가의 불가해한 상황은 복수, 분노 등의 강박적 정서로만 변론가능할 것이다. 그 순간만은 홍보성 나레이션이 관여하지 못하고, 복잡한 선박 내부를 정리하듯 필요한 총성만이 존재한다.