Oct. 28, 2021 NYT Critic's Pick By Glenn Kenny

Chess of the Wind, Drama, 1h 33m

Directed by Mohammad Reza Aslani

This 1976 movie arrives in New York with an ideal restoration narrative. 

“Chess of the Wind” was made in Iran and screened only briefly before being banned in the tense period leading up to the Islamic revolution. 

Presumed lost, the film’s negative turned up in a junk shop years later. Distinguished cinephile organizations then kicked in to make it internationally accessible.

It’s a pleasure to report that the actual movie, directed by Mohammad Reza Aslani (who has worked mostly in documentaries since his trouble with “Chess”), 

has quite a bit going for it beyond its rediscovery.

이 1976년 영화는 이상적인 복원 이야기와 함께 뉴욕에 도착한다.

"바람의 체스"는 이란에서 만들어졌고 이슬람 혁명으로 이어지는 긴박한 시기에 금지되기 전에 잠깐 상영되었다.

분실된 것으로 추정되던 이 영화는, 수 십년 후 (2015년) 고물상에서 네거티브 필름으로 발견되어, 저명한 시네필 조직들이 국제적인 접근을 가능케 하기 위해 나섰다.

이 영화의 문제 이후 다큐멘터리만 작업해 온, 모하마드 레자 아슬라니가 감독한 실제 영화가 재발견 이상의 성과를 거두고 있다는 것을 보고하게 되어 기쁘다.



Aslani pulls story threads together with an elegant moving camera that doesn’t immediately give up all the secrets a scene may contain. 

Hadji Amoo (Mohamad Ali Keshavarz), indeed considers himself the head of this house. But the ailing Lady Aghdas (Fakhri Khorvash), 

mourning her dead mother, doesn’t acknowledge Hadji as her stepfather, let alone as the estate owner. 

Scheming with her double-dealing handmaiden (Shohreh Aghdashloo), Aghdas determines to usurp him.

It’s easy to see why the repressive theocracy in Iran took exception to this movie. The intimations of lesbian romance, sure. 

But also, the mendacity Aslani conjures (featuring dissembling suitors, secret lovers, and more outlandish components) is palpable, at times seductive. 

To call this movie a newly found masterwork would be to oversell it. But “Chess of the Wind” surely is a noteworthy example of a strain of Iranian cinema 

that the Ayatollahs ensured would be cut off at the knees when they took over in 1979.  



20세기 초 테헤란의 한적한 땅을 배경으로 한 "체스"는 시적인 중후한 스타일로 전해지는 광적인 멜로 드라마 이다.

그 첫 장면은 수수께끼 같다. 휠체어를 사용하는 젊은 여성이 앙심을 품은 듯, 몇 개의 병을 깨뜨린다.

가부장적 외모의 인물이 동료들과 담배를 피우고 나서, 음흉한 거래로 보이는 두루마리들에 고무 도장을 찍는다.

아슬라니는 장면에 담긴 모든 비밀을 즉시 포기하지 않는, 우아하게 움직이는 카메라로 이야기의 실타래를 끌어 당긴다.

하지 아무 (모하마드 알리 케샤바르즈)는 자신이 이 집의 우두머리 라고 생각한다. 그러나 병든 아그다스 (파흐리 코르바쉬)는 

돌아가신 어머니를 애도하며, 하지를 의붓 아버지로, 재산의 유일한 주인으로 인정하지 않는다. 

그녀의 하녀 (쇼레 아그다슐루)와 짜고, 아그다스는 그를 찬탈하기로 결심한다.

이란의 억압적인 신권정치가 왜 이 영화에 반발했는지는 쉽게 알 수 있다. 레즈비언 로맨스의 암시는 물론이다.

그러나, 또한 아슬라니가 꾸미는 거짓 (가식적 구혼자, 비밀 연인, 그리고 더 기괴한 요소들을 보여주는 것)은 뚜렷하고, 때로는 유혹적이다.

이 영화를 새롭게 발견된 걸작이라고 부르는 것은 과장된 것이다. 그러나 "바람의 체스"는 1979년 아야톨라 (이란 회교 시아파 종교지도자) 들이 정권을 잡고

반드시 근절할 것이라 장담한, 이란 영화의 주목할 만한 변종 사례임에 틀림없다.

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