2022. 3. 10. 감상

단  평 : 밖으로 나갈 수 있다는 것



침입자들이 들어서는 경로는 매우 독특하다. 프레임은 오직 그들이 탑승한 자동차의 창문틀을 통해

이중인화된 풍경을 드러낸다. 말하자면, 그들은 침입하기 이전에 실체를 부여받지 못하는 자들이다.

3인조 침입자들 중 유일하게 문 밖에 서 있는 인물(험프리 보가트 역)가 당연하게도 최후까지 내부에

실존하며, 체포와 사살의 과정에서 과도한 조명을 감당하지 못하는 찌푸림을 보이는 것은 당연하다.

왜냐하면, 그들은 실체 없는 그림자로서 빛에 노출되는 순간 그 실체력을 인정받을 수 없기 때문이다.



장르의 이같은 관습은 사회학적인 맥락만큼이나 노후해졌지만, 50년대 중반이라는 자본주의의 동향은

중산층의 위기와 내재적 타개의 동력이라는 가부장제의 권능에 대해 주목할 시기였음은 상기할만하다.

이와 달리, HOUSE와 HOME의 결속력이 유물론적인가는 전적으로 카메라의 임무에 속한다. 하지만,

감독의 40년대와 비견될 정도로 본편에서는 공간의 심도, 2층이라는 위치 등을 두 대의 전화 수신을

제외한다면 그다지 깊고 크게 각인시키지 않는다. 오히려 주목되는 것은 집 내부에서 외부로의 시선이다.



다시 사회적 위치로 복귀하자면, 본편이 국가의 위상을 중산층 가부장의 무게보다 하향화시키면서

개별적 방어력을 우위화한다는 것은 자못 분열적이다. FBI 라는 감정적 중재자의 존재에도 불구하고

적극과 소극 혹은 진압과 주시 사이의 외부자들의 불일치는 내부의 긴장을 조력하는 정도를 넘어

집 안밖을 모두 교란의 장으로 위치시킨다. 흥미롭게도 인물의 복수와 인물의 연인은 성공하지도,

도착하지도 못한 채 영화는 종료된다. 결국 시선의 집중으로 인해 사건이 종료된다기보다 내부가

그 자체로 축출에 승리한다는 지점은 새삼 거리의 실현을 되새기면서 동시에 그 거리를 부정한다. 2022. 3. 10. 감상 단 평 : 밖으로 나갈 수 있다는 것 침입자들이 들어서는 경로는 매우 독특하다. 프레임은 오직 그들이 탑승한 자동차의 창문틀을 통해 이중인화된 풍경을 드러낸다. 말하자면, 그들은 침입하기 이전에 실체를 부여받지 못하는 자들이다. 3인조 침입자들 중 유일하게 문 밖에 서 있는 인물(험프리 보가트 역)가 당연하게도 최후까지 내부에 실존하며, 체포와 사살의 과정에서 과도한 조명을 감당하지 못하는 찌푸림을 보이는 것은 당연하다. 왜냐하면, 그들은 실체 없는 그림자로서 빛에 노출되는 순간 그 실체력을 인정받을 수 없기 때문이다. 장르의 이같은 관습은 사회학적인 맥락만큼이나 노후해졌지만, 50년대 중반이라는 자본주의의 동향은 중산층의 위기와 내재적 타개의 동력이라는 가부장제의 권능에 대해 주목할 시기였음은 상기할만하다. 이와 달리, HOUSE와 HOME의 결속력이 유물론적인가는 전적으로 카메라의 임무에 속한다. 하지만, 감독의 40년대와 비견될 정도로 본편에서는 공간의 심도, 2층이라는 위치 등을 두 대의 전화 수신을 제외한다면 그다지 깊고 크게 각인시키지 않는다. 오히려 주목되는 것은 집 내부에서 외부로의 시선이다. 다시 사회적 위치로 복귀하자면, 본편이 국가의 위상을 중산층 가부장의 무게보다 하향화시키면서 개별적 방어력을 우위화한다는 것은 자못 분열적이다. FBI 라는 감정적 중재자의 존재에도 불구하고 적극과 소극 혹은 진압과 주시 사이의 외부자들의 불일치는 내부의 긴장을 조력하는 정도를 넘어 집 안밖을 모두 교란의 장으로 위치시킨다. 흥미롭게도 인물의 복수와 인물의 연인은 성공하지도, 도착하지도 못한 채 영화는 종료된다. 결국 시선의 집중으로 인해 사건이 종료된다기보다 내부가 그 자체로 축출에 승리한다는 지점은 새삼 거리의 실현을 되새기면서 동시에 그 거리를 부정한다.

고맙습니다. 고맙습니다.