고맙습니다 고맙습니다

자막 감사합니다. 자막 감사합니다.

고맙습니다 고맙습니다

고맙습니다 고맙습니다

고맙습니다 고맙습니다

감사합니다 감사합니다

감사합니다 감사합니다

2024. 6. 20. 감상

단 평 : 거의 모든 이의 죽음

이것은 왜 전쟁영화가 아니란 말인가라는 질문을 그대로 되받아 본편이 어떻게 전쟁영화란 말인가로 반문한다.
물론, 본편은 엔딩에서 해상 군함전을 전시하지만, 그것이 관객의 쾌감을 이끄는 명백한 승전으로 전달되지 않는다.
단지, 인물은 구출되어 다리절단의 부상을 입은 채 병동에 누워있고, 타 장군이 승전 소식을 반전처럼 알려줄 뿐이다.
초반부에서 인물이 팔 부상을 당했고, 그의 전함이 타격을 받았다는 서사를 여기에 중첩시키는 것은 본능적이다.
그렇다면, 가시적인 그의 승리를 관객이 확인하지 못하는 이유는 어디에 있는가가 기실 본편의 은닉된 본령이다.

놀랍게도 전쟁물로서 본편의 오프닝은 무도회에서 홀로 과감하게 육체를 과시하는 여성의 선정적 춤으로 시작된다.
이를 멸시하는 시선들과 더불어 해변의 남녀라는 도입이 전함의 나팔로 편집될 때, 관객은 전쟁 장르의 규칙 밖을
의심하게된다. 이는 곧 두 남성 해군 장교로 연결되는데, 그들은 모두 가족이 결여된다. 이는 본편에 대한 본질적
질문인데, 왜 모두 사망하는가라는 결과는 전술한 승전 전시의 부재와 접속된다. 혹은 왜 해군 장교는 갑자기
여성을 강간하는가를 포함시킬 수 있는데, 어느 것도 합리적인 드라마의 희열과 배치된다. 본편은 곧 텅 비어있다.

문제는 그것이 구술로 전달되는 국가의 승리로 결과될 때, 이를 환영할 수 있는가에 있다. 인물의 아들 및 전우들이
산화될 때 이는 단순한 장르의 소비가 아니라, 감독 세계의 귀환으로서 남근성의 붕괴에 가깝다. 이를 위해 본편은
과감하게 승전의 만족감을 결여시키고 그저 음성 지원으로 마감시킨다. 하지만, 누가 그 전언을 신뢰할 수 있을까
흥미로운 것은 본편에서 부부간의 성관계를 유지한 이들만이 실질적으로 생존한다는 것은 강간 등과 비교할 때
지극히 보수적이다. 그것이 마치 가능한 남근성의 활로인 것을 증명하려는듯한 흔적은 전작과 정확히 배반된다. 2024. 6. 20. 감상 단 평 : 거의 모든 이의 죽음 이것은 왜 전쟁영화가 아니란 말인가라는 질문을 그대로 되받아 본편이 어떻게 전쟁영화란 말인가로 반문한다. 물론, 본편은 엔딩에서 해상 군함전을 전시하지만, 그것이 관객의 쾌감을 이끄는 명백한 승전으로 전달되지 않는다. 단지, 인물은 구출되어 다리절단의 부상을 입은 채 병동에 누워있고, 타 장군이 승전 소식을 반전처럼 알려줄 뿐이다. 초반부에서 인물이 팔 부상을 당했고, 그의 전함이 타격을 받았다는 서사를 여기에 중첩시키는 것은 본능적이다. 그렇다면, 가시적인 그의 승리를 관객이 확인하지 못하는 이유는 어디에 있는가가 기실 본편의 은닉된 본령이다. 놀랍게도 전쟁물로서 본편의 오프닝은 무도회에서 홀로 과감하게 육체를 과시하는 여성의 선정적 춤으로 시작된다. 이를 멸시하는 시선들과 더불어 해변의 남녀라는 도입이 전함의 나팔로 편집될 때, 관객은 전쟁 장르의 규칙 밖을 의심하게된다. 이는 곧 두 남성 해군 장교로 연결되는데, 그들은 모두 가족이 결여된다. 이는 본편에 대한 본질적 질문인데, 왜 모두 사망하는가라는 결과는 전술한 승전 전시의 부재와 접속된다. 혹은 왜 해군 장교는 갑자기 여성을 강간하는가를 포함시킬 수 있는데, 어느 것도 합리적인 드라마의 희열과 배치된다. 본편은 곧 텅 비어있다. 문제는 그것이 구술로 전달되는 국가의 승리로 결과될 때, 이를 환영할 수 있는가에 있다. 인물의 아들 및 전우들이 산화될 때 이는 단순한 장르의 소비가 아니라, 감독 세계의 귀환으로서 남근성의 붕괴에 가깝다. 이를 위해 본편은 과감하게 승전의 만족감을 결여시키고 그저 음성 지원으로 마감시킨다. 하지만, 누가 그 전언을 신뢰할 수 있을까 흥미로운 것은 본편에서 부부간의 성관계를 유지한 이들만이 실질적으로 생존한다는 것은 강간 등과 비교할 때 지극히 보수적이다. 그것이 마치 가능한 남근성의 활로인 것을 증명하려는듯한 흔적은 전작과 정확히 배반된다.