2021. 10. 21. 감상

단 평 : 얼굴이 보일 때까지

본편 서사의 통일성과는 달리 데뷔 이후 거의 매년 작품을 샌상했던 감독은 본편 이후 10년간
장편을 연출하지 못했다. 말하자면, 본편과는 달리 프랭크 보제이즈는 돌아오지 못했다는 것인데.
이는 본편이 은폐하려고 하는 죄의식의 실체, 즉 오히려 그것이야말로 인물이 주체로 구성되는데
부정적으로라도 충만했던 지반이 무엇인지 추정해야하는 관객의 거북한 입장과도 다르지 않다.
동일시되면서 동시에 동일시되어서는 안되는 인물이 무직자로서 방랑할 때 응원은 결코 쉽지 않다.

일을 해서는 안된다는 강박이 필요충분적으로 자본주의에의 협곡을 노출시킨다고는 할 수 없다.
설사 인물이 지폐를 사용하는 광경을 가능한 회피하려는 의지가 섬세하거나 혹은 비겁하다고해도
표현주의 심리극에의 천착을 전후 남근회복에의 정치극으로 환전하는 것은 추천 경로가 돨 수 없다.
오히려 재현이라는 리얼리즘적 위도에서 오프닝의 당연한 지시라고 해야 할 현상 바깥으로의 현상,
혹은 번짐으로의 현상을 포착할 수 있는 카메라의 권능에 순간 마취됨이 찬양될 수는 있을 것이다.

더하면, 사실상의 문어체에 가까운 인물들의 대화 혹은 고의적 단절체로 작용하는 어법의 괴기함을
현명한 소격으로서의 재현으로 언급하게된다. 이는 드러난 머리로서의 카메라가 아닌 드러나야할
얼굴로서의 실체에 대한 유령적인 존재감으로 연계된다. 불필요한 장르적 쾌감으로서의 수사극은
폐가와 습지의 스튜디오의 폐쇄성 앞에서 소멸됨이 타당하다면, 반복된 죽음에의 시도와 노골적인
편집의 연계성이 청력을 거의 상실한 노인의 정체성 외침 '양키'와 결합될 때 정합성은 도래한다. 2021. 10. 21. 감상 단 평 : 얼굴이 보일 때까지 본편 서사의 통일성과는 달리 데뷔 이후 거의 매년 작품을 샌상했던 감독은 본편 이후 10년간 장편을 연출하지 못했다. 말하자면, 본편과는 달리 프랭크 보제이즈는 돌아오지 못했다는 것인데. 이는 본편이 은폐하려고 하는 죄의식의 실체, 즉 오히려 그것이야말로 인물이 주체로 구성되는데 부정적으로라도 충만했던 지반이 무엇인지 추정해야하는 관객의 거북한 입장과도 다르지 않다. 동일시되면서 동시에 동일시되어서는 안되는 인물이 무직자로서 방랑할 때 응원은 결코 쉽지 않다. 일을 해서는 안된다는 강박이 필요충분적으로 자본주의에의 협곡을 노출시킨다고는 할 수 없다. 설사 인물이 지폐를 사용하는 광경을 가능한 회피하려는 의지가 섬세하거나 혹은 비겁하다고해도 표현주의 심리극에의 천착을 전후 남근회복에의 정치극으로 환전하는 것은 추천 경로가 돨 수 없다. 오히려 재현이라는 리얼리즘적 위도에서 오프닝의 당연한 지시라고 해야 할 현상 바깥으로의 현상, 혹은 번짐으로의 현상을 포착할 수 있는 카메라의 권능에 순간 마취됨이 찬양될 수는 있을 것이다. 더하면, 사실상의 문어체에 가까운 인물들의 대화 혹은 고의적 단절체로 작용하는 어법의 괴기함을 현명한 소격으로서의 재현으로 언급하게된다. 이는 드러난 머리로서의 카메라가 아닌 드러나야할 얼굴로서의 실체에 대한 유령적인 존재감으로 연계된다. 불필요한 장르적 쾌감으로서의 수사극은 폐가와 습지의 스튜디오의 폐쇄성 앞에서 소멸됨이 타당하다면, 반복된 죽음에의 시도와 노골적인 편집의 연계성이 청력을 거의 상실한 노인의 정체성 외침 '양키'와 결합될 때 정합성은 도래한다.

감사합니다. 감사합니다.