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영화 구해서 봐야지,고맙습니다 영화 구해서 봐야지,고맙습니다

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이 영화 720p로 받아놓고 놓은지 좀 됬네요.자막 고맙습니다...^^ 이 영화 720p로 받아놓고 놓은지 좀 됬네요.자막 고맙습니다...^^

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애정하는 영화라.. 감사합니다! 수고많으셨어요 ^^ 애정하는 영화라.. 감사합니다! 수고많으셨어요 ^^

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2023. 4. 4. 감상

단    평 : 극장에서 나오기까지

​서두의 공포 분위기는 본편에 내재된 근친상간에 대한 본능적인 두려움이거나 성장에 대한
예비된 거부반응일 것이다. 흥미롭게도 그 중심에는 두려운 아버지의 법이 부재한데, 오프닝의
생존에 대한 협력에서도 아버지는 아들에게 의지하거니와, 또다른 혈연적 유사 아버지는
결코 아들을 억압하려 하지 않는다. 그 대척점에 제도로부터 사유없이 거부된 여성이 시공을
폐쇄시킨 채 허위적인 모성을 구축한다. 즉, 이 분리이완된 가족 제도에는 사회화가 없다.
​
그렇다면, 동력은 어디에서 비롯되는가라는 질문이 제기된다. 인물이 시간(먼지)가 담긴
탁자보를 끌어당겨 여성의 신체를 소화하는 행위에서 카메라는 운동과 정지 모두를 포착한다.
불이 꺼진 후 육체가 거기 있다는 실물감이 결여되는데,  이를 인물의 첫번째 관문 통과로
지정할 때  이 부재의 어색한 표시는 매우 적절하다. 하지만, 아직 불은 빛이 되지 못한다.
최종적 해제는 결말의 거대한 커튼과 부식된 벽을 허물어내림으로서 발생할 수 있다.

​문제는 이 행위들이 모두 여성과 동반해서 실행됨으로서 그들의 환상을 제거하는 주체로
오이디푸스적 행로를 거치지 않은 인물이 선택되어야하는 사유에 있을 것이다. 묘지와
전면화되지 않는 대장간을 거쳐 실질적인 공간으로서 저택이 노골적으로 영화관을
지시할 때, 인물이 소년기라는 점은 중요하다. 이 환타지로의 유입에는 갑작스러운
초대가 있을 뿐이므로, 이 극장에서 나가는 것은 관객 스스로의 행위로만 가능하다.

​그러므로, 런던이든 폐허에 가까운 저택이든 환타지의 공간의 내적 속성이 아버지의
실재적인 외적 양육과 중첩되어 인물을 지배하여 동력이 생성되었다면, 유사 부모의
죽음들이 인물과의 대면 아래 진행되는 것은 서사의 죽음처럼 보인다. 환타지적 성장
서사가 허위로 선언되었음에도 혹은 관객으로서의 인물이 빛을 개방시켰음에도
아직 거기에 최초의 동력인 근친상간적 여성이 존재한다면 이를 완전한 극장 밖으로의
이동이라고 신뢰할 수 있을까. 고전 서사의 왼결성은 밖이라는 안개 속일 수도 있다. 2023. 4. 4. 감상 단 평 : 극장에서 나오기까지 ​서두의 공포 분위기는 본편에 내재된 근친상간에 대한 본능적인 두려움이거나 성장에 대한 예비된 거부반응일 것이다. 흥미롭게도 그 중심에는 두려운 아버지의 법이 부재한데, 오프닝의 생존에 대한 협력에서도 아버지는 아들에게 의지하거니와, 또다른 혈연적 유사 아버지는 결코 아들을 억압하려 하지 않는다. 그 대척점에 제도로부터 사유없이 거부된 여성이 시공을 폐쇄시킨 채 허위적인 모성을 구축한다. 즉, 이 분리이완된 가족 제도에는 사회화가 없다. ​ 그렇다면, 동력은 어디에서 비롯되는가라는 질문이 제기된다. 인물이 시간(먼지)가 담긴 탁자보를 끌어당겨 여성의 신체를 소화하는 행위에서 카메라는 운동과 정지 모두를 포착한다. 불이 꺼진 후 육체가 거기 있다는 실물감이 결여되는데, 이를 인물의 첫번째 관문 통과로 지정할 때 이 부재의 어색한 표시는 매우 적절하다. 하지만, 아직 불은 빛이 되지 못한다. 최종적 해제는 결말의 거대한 커튼과 부식된 벽을 허물어내림으로서 발생할 수 있다. ​문제는 이 행위들이 모두 여성과 동반해서 실행됨으로서 그들의 환상을 제거하는 주체로 오이디푸스적 행로를 거치지 않은 인물이 선택되어야하는 사유에 있을 것이다. 묘지와 전면화되지 않는 대장간을 거쳐 실질적인 공간으로서 저택이 노골적으로 영화관을 지시할 때, 인물이 소년기라는 점은 중요하다. 이 환타지로의 유입에는 갑작스러운 초대가 있을 뿐이므로, 이 극장에서 나가는 것은 관객 스스로의 행위로만 가능하다. ​그러므로, 런던이든 폐허에 가까운 저택이든 환타지의 공간의 내적 속성이 아버지의 실재적인 외적 양육과 중첩되어 인물을 지배하여 동력이 생성되었다면, 유사 부모의 죽음들이 인물과의 대면 아래 진행되는 것은 서사의 죽음처럼 보인다. 환타지적 성장 서사가 허위로 선언되었음에도 혹은 관객으로서의 인물이 빛을 개방시켰음에도 아직 거기에 최초의 동력인 근친상간적 여성이 존재한다면 이를 완전한 극장 밖으로의 이동이라고 신뢰할 수 있을까. 고전 서사의 왼결성은 밖이라는 안개 속일 수도 있다.

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