수고 많으셨습니다.. 수고 많으셨습니다..

2022. 3. 19. 감상

단 평 : 딱 붙어야만한다



물론, 본편은 자기 반영성에 대한 독백이다. 관객은 인물이 침대에서 히치콕을 읽는 것을 볼 수 있고,
(헵번의 흑발은 히치콕과 연결될 수 없었다) 미술관의 조각상들의 시선들이 두 인물의 절도 행위를
지켜봄과 지방시의 의상에 대한 친절한 대사까지 가볍게 청취할 수 있다. 그 끝에는 대가들의 화폭이
있으며 그것이 전시되는 품격이 전달된다. 이는 전작 <편집광>에서의 피카소와 나비 컬렉션의 차이를
복귀시킨다. 죽은 액자와 다양한 자리에의 산 시선의 결과 위에 영화의 영광이 내외적으로 반영된다.

허위를 구별할 수 있는 남근성이 허위임을 알고 있는 여성과 결합될 때 이에는 어떤 거세성의 불온도
허용될 수 없다. 그것이 본편이 지극히 과잉으로 점철되며 모든 리얼리즘의 결핍이 충만되어야하는
이유일 것이다. 가령, 전술했던 지방시의 의상들은 심지어는 청소부의 그것으로까지 침입 차별화되면서
그들의 탈출구가 필름과도 같은 지하로의 나선 계단으로 연결되는 맥락이 여기에 속한다. 그렇다면,
왜 이같은 과장과 반영성은 필요한 것인가에 대해서 관객은 헵번의 다소 노화된 얼굴을 봐야한다.

현재 한글자막으로 접할 수 없는 감독의 유작은 1970년에 발표되었지만, 이미 본편의 동시대 세계에서
뉴웨이브는 범람하였고, 이는 모던 시네마와 뉴시네마의 파고를 인지할 수 있었다. 이에 대해 본편은
상업영화의 과잉으로서 혹은 허위가 아닌 진품으로서 자신을 박물관에 안치시키고자 하면서 스스로
고전의 품격을 지향한다. 허위를 퇴출시키는 두 인물이 조그만 청소도구실에 프레임 내 프레임으로
갇혀있을 때 그들 사이가 최소밀착되어야하는 이유가 여기에 있다. 거리의 소멸이 아니라 하나됨이다. 2022. 3. 19. 감상 단 평 : 딱 붙어야만한다 물론, 본편은 자기 반영성에 대한 독백이다. 관객은 인물이 침대에서 히치콕을 읽는 것을 볼 수 있고, (헵번의 흑발은 히치콕과 연결될 수 없었다) 미술관의 조각상들의 시선들이 두 인물의 절도 행위를 지켜봄과 지방시의 의상에 대한 친절한 대사까지 가볍게 청취할 수 있다. 그 끝에는 대가들의 화폭이 있으며 그것이 전시되는 품격이 전달된다. 이는 전작 <편집광>에서의 피카소와 나비 컬렉션의 차이를 복귀시킨다. 죽은 액자와 다양한 자리에의 산 시선의 결과 위에 영화의 영광이 내외적으로 반영된다. 허위를 구별할 수 있는 남근성이 허위임을 알고 있는 여성과 결합될 때 이에는 어떤 거세성의 불온도 허용될 수 없다. 그것이 본편이 지극히 과잉으로 점철되며 모든 리얼리즘의 결핍이 충만되어야하는 이유일 것이다. 가령, 전술했던 지방시의 의상들은 심지어는 청소부의 그것으로까지 침입 차별화되면서 그들의 탈출구가 필름과도 같은 지하로의 나선 계단으로 연결되는 맥락이 여기에 속한다. 그렇다면, 왜 이같은 과장과 반영성은 필요한 것인가에 대해서 관객은 헵번의 다소 노화된 얼굴을 봐야한다. 현재 한글자막으로 접할 수 없는 감독의 유작은 1970년에 발표되었지만, 이미 본편의 동시대 세계에서 뉴웨이브는 범람하였고, 이는 모던 시네마와 뉴시네마의 파고를 인지할 수 있었다. 이에 대해 본편은 상업영화의 과잉으로서 혹은 허위가 아닌 진품으로서 자신을 박물관에 안치시키고자 하면서 스스로 고전의 품격을 지향한다. 허위를 퇴출시키는 두 인물이 조그만 청소도구실에 프레임 내 프레임으로 갇혀있을 때 그들 사이가 최소밀착되어야하는 이유가 여기에 있다. 거리의 소멸이 아니라 하나됨이다.