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2024. 5. 23. 감상

단 평 : 유죄의 모호한 이유

구급차로 시작하여 택시로 종결되는 작품이다. 주제적인 방점은 구급차에 놓이겠지만, 형식적인 추임새는 택시에 있다.
전작 <데이지 케년>에서 불륜 남성이 자기 소유의 자동차가 없이 택시를 전전했던 것을 상기하자면, 마지막을 장식한
택시의 방문은 그 곳에 아무도 탑승할 승객이 없음을 증명하는 울부짖음이다. 전작에서의 소유 불가가 본편에서는
탑승 불가로 연속되는 맥락에는 감독 세계에서 줄곧 지속되는 남근성의 파산이 실재한다. 기존 작품들과는 달리
본편에서 남근성은 확연한 남성성, 즉 작가-변호사-형사 등으로 이어지는 상징 권력에서 빗겨나 상속녀로 변형된다.

하지만, 이보다 더 중요한 파격은 전작들과 달리 본편은 모더니즘적 추진력을 이미지로 가동시키지 못하고 있음에도
거의 진술을 거부하는 것과도 같이 그저 남근성의 자해를 내던진다는 점에 있다. 가령, 결말부에서 텅 빈 상속녀가
저택 이곳저곳을 둘러본다고 해도 본편이 그만한 심층적 감정을 축적하지 못했음을 변론하기는 불가능하다. 이는
반역적으로 추정한다면, 저택 그 자체의 남근적 기호성을 애초 공허로 간주하고 무엇도 그 안에 보관할 의지가
결여되어 있었음을 뜻한다. 직설적으로 말하자면, 상속녀의 살인과 동반 자살 등에 충분한 심리적 기저는 없다.

이는 상속녀가 엔진 내부를 공부하거나 조작하는 어떠한 화면도 제시하지 않는 장치와도 연결된다. 즉, 감정도
논리도 부재한 상황에서 본편은 구급차를 호출할 뿐 아무 것도 구조하지 못하는 저택으로서의 남근성을 본다.
팜므 파탈의 공식은 수립되지 않지만, 그렇다고 남성이 탈출할 수 있는 것도 아니다. 상속녀가 재산을 욕망했는지
혹은 계모를 혐오했는지 어떤 것도 단정해서는 안된다. 선명한 것은 절벽으로 추락한 자동차와 탑승자들 뿐이며,
영화는 그 어떤 서사와 감정의 응축도 실행하기 거부했다. 소멸되어야한다는 사실, 그것이 유일한 발화 의지다. 2024. 5. 23. 감상 단 평 : 유죄의 모호한 이유 구급차로 시작하여 택시로 종결되는 작품이다. 주제적인 방점은 구급차에 놓이겠지만, 형식적인 추임새는 택시에 있다. 전작 <데이지 케년>에서 불륜 남성이 자기 소유의 자동차가 없이 택시를 전전했던 것을 상기하자면, 마지막을 장식한 택시의 방문은 그 곳에 아무도 탑승할 승객이 없음을 증명하는 울부짖음이다. 전작에서의 소유 불가가 본편에서는 탑승 불가로 연속되는 맥락에는 감독 세계에서 줄곧 지속되는 남근성의 파산이 실재한다. 기존 작품들과는 달리 본편에서 남근성은 확연한 남성성, 즉 작가-변호사-형사 등으로 이어지는 상징 권력에서 빗겨나 상속녀로 변형된다. 하지만, 이보다 더 중요한 파격은 전작들과 달리 본편은 모더니즘적 추진력을 이미지로 가동시키지 못하고 있음에도 거의 진술을 거부하는 것과도 같이 그저 남근성의 자해를 내던진다는 점에 있다. 가령, 결말부에서 텅 빈 상속녀가 저택 이곳저곳을 둘러본다고 해도 본편이 그만한 심층적 감정을 축적하지 못했음을 변론하기는 불가능하다. 이는 반역적으로 추정한다면, 저택 그 자체의 남근적 기호성을 애초 공허로 간주하고 무엇도 그 안에 보관할 의지가 결여되어 있었음을 뜻한다. 직설적으로 말하자면, 상속녀의 살인과 동반 자살 등에 충분한 심리적 기저는 없다. 이는 상속녀가 엔진 내부를 공부하거나 조작하는 어떠한 화면도 제시하지 않는 장치와도 연결된다. 즉, 감정도 논리도 부재한 상황에서 본편은 구급차를 호출할 뿐 아무 것도 구조하지 못하는 저택으로서의 남근성을 본다. 팜므 파탈의 공식은 수립되지 않지만, 그렇다고 남성이 탈출할 수 있는 것도 아니다. 상속녀가 재산을 욕망했는지 혹은 계모를 혐오했는지 어떤 것도 단정해서는 안된다. 선명한 것은 절벽으로 추락한 자동차와 탑승자들 뿐이며, 영화는 그 어떤 서사와 감정의 응축도 실행하기 거부했다. 소멸되어야한다는 사실, 그것이 유일한 발화 의지다.