어느 눈이 내리는 성탄절 아침. 평온해 보이는 집에 모여든 여자들. 그리고 그들의 중심에 있는 남자의 죽음.

등에 칼이 찔린 채 죽은 남편의 아내 게비와 첫째 딸 스종. 그리고 둘째 카트린느

다리가 불편한 외할머니와 불만투성이 이모 오귀스틴.

금발의 미녀 루이즈와 흑인 가정부 미셀. 거기에다 남편의 여동생 피에트르까지.

살인사건이 일어난 순간 전화선은 끊기고 차 역시 고장이 나게된다.

서로가 서로를 의심해야할 고립된 공간에서의 살인.

영화 8명의 여인들의 시작은 일련의 고전적 미스테리와 닮아있다.

프랑스 영화계에서 악동으로 알려진 프랑소와 오종은 이러한 상황설정과 8명의 유명짜한 여배우를 모아놓고 뭘 보여주려 한 것일까.

약간의 갈등과 익숙한 협력을 통해 범인을 밝혀내는 과정에서 재미를 주려하는 것일까.

아니면 누군가를 놀리려는 지독한 농담이라는 결론으로 치닫는 블랙코미디일까.

공식홈페이지를 보면 8명의 여자들에게는 문제가 없고 범인을 잡는데 몰두할 것 같이 보인다.

하지만 이 영화는 결코 그렇게 가벼운 분위기로 좌충우돌하다 범인을 잡아내는 코믹추리극이 아니다.

겉보기에는 다들 우아하고 매력적이며 교양이 있어 보이는 여인들은 그래야할 이유가 무너지자 이내 돌변한다.

이들은 모두 마르셀 하나를 두고 금전적이든 성적이든 물고 물리는 관계에 있으며 그것은 영화의 분위기와는 다르게 매우 추악하다.

동성애와 근친상간. 존속살해까지 흔히 금기시하는 소재들이 뮤지컬적 요소를 걷어내면 얼굴을 드러내는 것이다.

그렇다보니 이들은 범인의 정체보다는 각자의 숨겨진 진실을 숨기거나 밝혀내는 것에 몰두하게 되며 가족간의 응집력은 여지없이 붕괴된다.

단 한명 가장 어린 까뜨린느의 순수한 영혼 외에 더없이 자신의 욕망에 충실한 나머지 7명의 행동은 결국 파국으로 향한다.

마지막 반전이자 결론은 꽤 짓궃은 양상을 보이는데 적어도 감독이 이 영화를 어떠한 의도의 부조리극으로 만들고자 했는지는 명확히 보여주는 듯 하다.

다만 감상 포인트가 추리와 코믹이 뒤섞인 무엇이고자 한다면 그만큼을 충족시킬 것 같지는 않다.

우선 추리적인 측면에서 본다면 살인사건은 최초의 마르셀이 죽은 것에서 그치며 재차 발생하지 않는다.

그리고 명확한 현장검증이나 추론도 따르지 않는다.

오히려 살인사건은 단지 여인들이 추잡한 진실을 토로하는데 하나의 장치로 존재할 뿐이며 범인이 밝혀짐으로써 생겨나는 갈등의 해소 역시 없다.

고전 추리극의 형태를 빌려온 듯 보이는 이유는 공간의 이동이 집 하나에 국한되는 단점을 장점으로 전환하고자 하는, 연극적 요소를 극대화시키려는 것으로 보인다.

그럼에 따라 단조로움을 줄이기 위해 배우들의 노래와 춤을 가미한 것이 아닐까 짐작된다.

한가지 재밌는 것은 이 영화에 나오는 노래들은 정작 내용과는 그다지 연관이 없다는 점이다.

원래 익히 알려진 곡들을 OST로 활용했는지 아니면 만든 노래인지는 모르지만 분위기를 환기시키는 정도 이상은 아니다.

다만 배우들의 심정이 간혹 가사에 묻어나오기는 한다.

그리고 코믹적인 것은 물론 개인차가 있겠지만 최소한 게운하게 웃을 수 있는 부분은 없다.

등장인물들의 어이없고 치졸한 행동들 때문에 실소는 머금을 수 있고 가끔 어울리지 않는 춤 때문에 살풋 웃기기는 하지만..

무엇보다 기본적으로 내재되어야 할 정의라는 가치. - 코믹추리극이라는 성격규정에 따른다면 - 그로 인한 응징이라는 통쾌한 요소가 부재하기 때문에 이 영화는 그다지 유쾌한 기분을 제공하지 못한다.

그러나 오종이 만들어 온 작품들의 틀에서 보면 이 영화 역시 인간의 숨겨진 내면을 독특한 방법으로 건드리는 잔혹한 부조리극의 하나라 할 수 있을 것이다.

나오는 8명의 배우 중 하는 배우는 엄마 게비 역을 맡은 카트리느 드뇌브와 하녀 루이즈 역의 임마뉴엘 베아르가 전부지만 이들이 연기한 인물만 봐도 오종이 얼만큼 기괴한 시각을 가진 감독인지 짐작이 간다.

그러므로 이 영화를 제대로 보고싶다면 수입사측의 어줍잖은 컨셉에 휘둘리지 말고 선입견을 접어둔 채 감상을 하기를 빈다.