할리우드 컬러리스트: TV 마케팅에서 잘못 알려진 사실, HDR에서 중요한 것은 밝기가 아닙니다.

작성자: 파올로 센토판티 - 15/01/2024 13:14

할리우드 시리즈와 영화의 80%의 포스트 프로덕션을 담당하는 컴퍼니 3의 컬러리스트에 따르면, HDR의 진정한 장점은 어두운 톤에 있다고 합니다. 나머지는 마케팅입니다.

파나소닉은 새로운 최고급 OLED TV를 공개하고 Amazon과의 새로운 파트너십을 체결하면서 1997년에 컬러리스트 스테판 소넨펠드(Stefan Sonnenfeld)가 설립하고 현재 할리우드 프로덕션의 80%와 광고 캠페인의 50% 이상의 그레이딩 및 후반 작업을 담당하고 있는 로스앤젤레스 소재 회사 컴퍼니 3를 방문할 수 있는 기회를 제공했습니다. 넷플릭스나 프라임 비디오에서 본 최신 시리즈의 룩은 대부분 컴퍼니 3의 컬러리스트가 만들었을 가능성이 높습니다. 파나소닉은 소넨펠트의 회사와 수년 동안 협력해 왔으며, 한편으로는 특히 튜닝 및 보정 분야에서 파나소닉의 HCX 비디오 프로세서 개발에 기여하는 한편, 다른 한편으로는 콘텐츠가 소비자 TV에서 어떻게 보일지 검증하기 위해 파나소닉 OLED TV를 전문 모니터와 함께 참조로 사용하고 있습니다.

산타모니카에 위치한 컴퍼니 3 스튜디오에서 스테판 소넨펠트가 우리를 맞이합니다.

이번 방문은 몇몇 컬러리스트와 마이크 치아도(Mike Chiado) 컴퍼니 3 CTO와 함께 시간을 보내며 HDR과 TV에 대해 이야기를 나누고, 최근 몇 년간 컬러리스트의 업무가 얼마나 변화했는지 직접 확인할 수 있는 기회였습니다.

이제 컬러리스트는 그레이딩뿐 아니라 그래픽 리터칭과 작은 특수 효과까지 적용합니다.

컬러 그레이딩은 포스트 프로덕션의 마지막 단계로, 광고, 트레일러, 시리즈 에피소드, 영화 등 편집된 비디오 콘텐츠에 최종적인 모습을 부여하는 순간입니다. 

컬러리스트는 촬영 감독과 감독의 의도를 수렴하여 이미지의 마무리 작업을 담당하며, 프레임의 다양한 영역에서 색상, 색조 및 대비를 세심하게 조정하여 하나 또는 다른 디테일에 주의를 집중시키고 제작자가 표현하고자 하는 감정을 이끌어냅니다. 

오늘날의 소프트웨어를 사용하면 컬러리스트의 '힘'은 엄청나며, 전통적으로 이해되는 사진과 컬러 그레이딩의 경계가 너무 모호해져서 전자의 끝과 후자의 시작을 구분하기 어렵습니다. 

오늘날 컬러리스트는 촬영 감독보다 콘텐츠 촬영을 훨씬 더 많이 제어한다고 해도 과언이 아니지만, 우리가 만난 컬러리스트 중 한 명인 Cody Baker가 지적했듯이 촬영에서 좋은 사진이 모든 다운스트림 처리의 전제 조건이라고 할 수 있죠.

코디 베이커, 컴퍼니 3의 컬러리스트.

오늘날 컬러리스트의 업무는 단순히 이미지의 룩을 정의하는 것을 넘어 한때 특수 효과 회사의 영역이었던 다양한 보정 작업을 담당하고 있습니다. 

베이커가 직접 아마존 프라임 비디오의 잭 라이언 시리즈 세 번째 시즌 에피소드에서 낮에 촬영한 영상을 밤으로 바꾸고, 촬영 방식을 변경할 뿐만 아니라 낮에는 선명하게 꺼져 있던 가로등의 불빛을 만들고 가로등의 깜빡임과 같은 특수 효과를 추가하는 과정을 보여줬습니다.

Gen V 시리즈 에피소드 작업 중인 시그 퍼슬.

또 다른 컬러리스트인 시그 퍼스틀은 Amazon Prime Video의 오리지널 5세대 시리즈의 특수 효과 시퀀스에서 하늘을 교체하는 방법을 보여주었는데, 과거에는 특수 효과 스튜디오에 맡겼을 리터칭의 또 다른 예이지만 이제는 배우의 얼굴 결점이나 시청자의 주의를 분산시킬 수 있는 간판이나 벽의 글씨와 같은 장면에서 디테일을 제거하는 리터칭이 어떻게 적용되는지 보여줬습니다. 오늘날에는 컬러 그레이딩 단계에서 직접 완전히 존재하지 않는 조명을 도입하고 관련 반사와 함께 모든 종류의 렌즈 플레어를 시뮬레이션할 수 있는 단계까지 발전했습니다. 그리고 이 분야에서도 이미 인공 지능의 사용이 나타나고 있으며, 예를 들어 영상에서 피사체나 기타 세부 사항을 추적하기 위한 자동 마스크를 생성할 수 있는 최초의 플러그인이 등장했습니다.

파나소닉 OLED TV가 컬러리스트의 기준이 된 방법

파나소닉이 2014년에 소넨펠트 및 컴퍼니 3와 시작한 협업 덕분에 파나소닉 TV는 홈 시네마 애호가뿐만 아니라 컬러리스트들에게도 레퍼런스가 되었습니다. 2001년 파나소닉 할리우드 연구소를 설립한 이래로 미국 영화 산업의 중심지에서 확고한 입지를 다져온 파나소닉은 비디오 프로세서 튜닝과 TV 제품군, 특히 OLED의 공장 캘리브레이션을 위해 소넨펠드의 안목을 활용하고 있습니다.

컬러리스트는 수만 달러에 달하는 전문가용 모니터에서 생성된 이미지가 소비자용 TV에서 어떻게 변환되는지 확인해야 하며, 파나소닉 TV는 시장에서 가장 정확한 이미지 모드 중 하나를 제공할 뿐만 아니라 TV와 스튜디오 모니터 간의 캘리브레이션 매칭을 허용하는 미세 조정 기능을 제공합니다. 이벤트 부스에 참석한 컴퍼니 3사의 CTO 마이크 치아도(Mike Chiado)가 밝힌 완벽할 수 없는 매칭: 장비가 아무리 TV와 모니터가 완벽하게 보정되었다고 해도 컬러리스트의 눈에는 항상 미세한 차이가 보입니다.

거의 모든 HDR 그레이딩은 1000니트 수준입니다. 그 이유는 다음과 같습니다.

방문 기간 동안 여러 컬러리스트와 HDR에 대해 자세히 이야기할 기회가 있었는데, 놀라운 점은 TV 제조업체의 마케팅이 최고 밝기에 초점을 맞추고 있지만 HDR 포맷의 장점은 더 밝은 이미지와 무관하다는 점을 지적하는 데 모두 열중했다는 점입니다. "HDR 포맷은 마침내 이미지의 어두운 영역에서 더 많은 자유와 여유를 주었습니다."라고 마이크 치아도는 털어놓으며 "HDR은 그림자와 모든 뉘앙스에 관한 것이며, 이제 사용 가능한 추가 비트로 인해 우리가 가지고 놀 수 있는 모든 뉘앙스가 있습니다. 기껏해야 특수 효과에 관한 것일 수 있는 밝기에 왜 그렇게 많은 관심이 쏠리는지 모르겠습니다."라고 말합니다. 또한 이미지의 어두운 부분에 대한 작업이 매우 중요하기 때문에 컴퍼니 3사가 파나소닉 OLED를 선택했습니다.

베이커와 퍼스틀은 대화를 나누는 과정에서 하이라이트를 너무 높이면 시청자가 프레임의 중요한 부분으로부터 주의를 분산시킬 수 있다는 점을 강조했고, 스튜디오에서 1,000니트 이상으로 올라가면 우리 눈이 적응하는 과정에서 뉘앙스를 모두 포착할 수 없어 이미지의 전체적인 렌더링에 역효과가 날 수 있다는 점을 보여주었습니다.

"우리는 시청자가 눈부시거나 피곤해 하는 것을 원하지 않습니다. 레이저와 같은 특수 효과를 위한 공상 과학 영화를 제외하고는 디테일을 1000니트까지 끌어올리는 것이 적합한 장면은 거의 없습니다."라고 코디 베이커는 말합니다. 4000니트 그레이딩이 매우 드문 이유이기도 합니다. 베이커가 말한 컴퍼니 3사의 마지막 작업은 스타워즈 7편이었고, 거의 모든 작업이 1000니트에서 이루어졌지만 보통 400~500니트를 넘는 고 광도 작업은 거의 없었다고 합니다. CES에서 하이센스가 10,000니트 TV를 발표했다며 마케이팅 하자 컬러리스트는 "뭔 헛소리야 !"라며 큰 웃음을 터뜨렸습니다.

deepl 번역기 이용하였습니다. 

1만니트 마케이팅은 좀 오버라는 이야기일뿐  1000니트 정도는 필요하다는 아야기네요..  시판되는 TV 기본 밝기가 평균 400~500니트 정도이고 고급형만 1000니크 가까이 나오니 결론은 밝기도 중요하다는 ... 그리고 파나소닉 광고 기사 같기도 합니다 ㅜ.ㅜ