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2023. 4. 6. 감상


단 평 : 카메라의 무쓸모


본편이 <로마의 휴일>과 <이탈리아 여행>의 배열 위에 놓여 있다는 언명은 부적절하다.

단순히 관광 영화 혹은 해외 촬영 방식이라는 헐거운 외피를 벗어던질 때 각 작품의 좌표가

제 자리를 점유할 수 있다면, 본편은 찰스 디킨스의 원작 영화 두 편의 궤적 하에 놓음이

합당할 수 있다. 무엇보다 40년대 중후반의 전작 두 편은 여기 아닌 어딘가에라는 환타지가

신분과 자본으로 구축되었다면 50년대 중반의 본편은 카메라의 실현과 실종을 담보화한다.


다소 잔인하게 말하자면, 본편은 <이탈리아 여행>의 말초적 신경성보다는 <로마의 휴일>을

여러모로 정반대로 치장한 위치에 서 있다. 신분, 연령 등의 저급한 캐릭터에 국한되기를

거부한다면 비로소 사진과 필름의 동일하면서도 이질적인 구분선에 도착할 수 있을 것이다.

친절하게도 본편은 인물이 카메라를 놓는 그 시점에 일종의 추임새이자 경고음으로 소년을

통해 '미쳤다'라고 고지한다. 흥미롭게도 이 변환점 이전의 시간은 카메라가 무용한 밤이다.


인물은 유난히도 카메라에 집착한다. 정확히 말하자면, 인물은 베니스라는 이국의 풍경에,

아니 좀 더 정확히 말하자면 다른 곳이라는 환타지 속에 스스로 이입한 상실된 성적 욕망을

열망한다. 카메라가 단 한번이라도 인물의 대상화된 이탈리아 남성을 담아내는지가 의외로

중요하지 않다면, 이는 곧 카메라가 필요하지 않은 전환점 이후의 세계의 완벽성에 대한

서사적 핍진성으로 연결된다. 유부남, 기차역에서의 이별 등은 환타지의 공간 안에서 눈물을

흘릴 정도의 고립감을 적정한 현실성과의 타협점으로 제시된다. 꽃은 기차역에 남는다. 2023. 4. 6. 감상  단 평 : 카메라의 무쓸모 본편이 <로마의 휴일>과 <이탈리아 여행>의 배열 위에 놓여 있다는 언명은 부적절하다. 단순히 관광 영화 혹은 해외 촬영 방식이라는 헐거운 외피를 벗어던질 때 각 작품의 좌표가 제 자리를 점유할 수 있다면, 본편은 찰스 디킨스의 원작 영화 두 편의 궤적 하에 놓음이 합당할 수 있다. 무엇보다 40년대 중후반의 전작 두 편은 여기 아닌 어딘가에라는 환타지가 신분과 자본으로 구축되었다면 50년대 중반의 본편은 카메라의 실현과 실종을 담보화한다. 다소 잔인하게 말하자면, 본편은 <이탈리아 여행>의 말초적 신경성보다는 <로마의 휴일>을 여러모로 정반대로 치장한 위치에 서 있다. 신분, 연령 등의 저급한 캐릭터에 국한되기를 거부한다면 비로소 사진과 필름의 동일하면서도 이질적인 구분선에 도착할 수 있을 것이다. 친절하게도 본편은 인물이 카메라를 놓는 그 시점에 일종의 추임새이자 경고음으로 소년을 통해 '미쳤다'라고 고지한다. 흥미롭게도 이 변환점 이전의 시간은 카메라가 무용한 밤이다. 인물은 유난히도 카메라에 집착한다. 정확히 말하자면, 인물은 베니스라는 이국의 풍경에, 아니 좀 더 정확히 말하자면 다른 곳이라는 환타지 속에 스스로 이입한 상실된 성적 욕망을 열망한다. 카메라가 단 한번이라도 인물의 대상화된 이탈리아 남성을 담아내는지가 의외로 중요하지 않다면, 이는 곧 카메라가 필요하지 않은 전환점 이후의 세계의 완벽성에 대한 서사적 핍진성으로 연결된다. 유부남, 기차역에서의 이별 등은 환타지의 공간 안에서 눈물을 흘릴 정도의 고립감을 적정한 현실성과의 타협점으로 제시된다. 꽃은 기차역에 남는다.