자막 감사합니다 자막 감사합니다

감사합니다. 감사합니다.

2021. 2. 7. 감상

단 평 : 영화는 내려다본다

​​서사의 요체라는 편리함을 폐기한다면 매트릭스의 부유물로서의 이데올로기에서도 이탈가능하다.
그 이후 도달할 수 있는 지점은 당연하게도 영화라는 자기반영성일 것이다. 오프닝에서 카메라는
고정되지만, ​그 앞을 다큐의 그것처럼 수평 이동하는 군중이 포착된다. 이는 성조기, 독립기념일로
선동된 결과이지만 그것조차 하나의 안배라면 영화의 예의는 그 장소에 자리함으로서 충분한 것이다.
​이는 흔하고 교묘하거나 성의없는 존재 인정의 실핏줄일 수 있지만, 그럼에도 그것은 적어도 선명하다.
​일하지 않는 국가공휴일로 시작한 시간의 배치 역시 동일한 맥락에서의 영화의 포용-포옹일 것이다.

​출산을 바라보는 아버지의 후면에는 거울이 배치되고, 상황은 거울에 비치면서도 동시에 현행화된다.
​부의 역할은 마치 거울처럼 찬양의 환타지를 방출하는 원죄로 인해 곧바로 소멸되는데, 이 사건에서
카메라는 소실점의 아래를 두고 거의 처음으로 군중의 운집과 무지한 호기심을 수직으로 하향화한다.
소년은 그 점들에서 차츰 계단으로 오르지만, 이미 그 역시 해당 무리안에 포함되어 자유롭지 않다.
​마천루의 빌딩의 전면과 내면을 포착하는 카메라는 이같은 ' 그 안의 개체'로서의 무개성을 적시한다.
​뉴욕 도심이 창 너머로 중첩될 때 동시대 유럽인들의 도시 교향악의 우아와 생동은 재연되지 않는다.
​이를 대체하는 것은 놀이공원에서 갑자기 공개되는 사적 관계에 대한 구경꾼으로서의 군중의 면모다.

​예고되었듯이 소년은 아버지가 되지만, 동시에 결국 아버지가 완전히 될 수 없다. 왜냐하면, 소년의
시작은 어디까지나 거울에서 기인한 것이기 때문이다. ​유일한 당선 문구에 '마술세제'와 '손재주'라는
모순된 맥락이 혼재되는 것 역시 ​인물의 출생 신분과 연관된다. 그가 자살을 하려하는 장소이자 상대가
질주하는 기차라는 것은 곧바로 엔딩의 공연장과 연결되면서 영화의 시초에 대한 반문으로 종결된다.
카메라가 서서히 물러서고 그 내부의 모든 이들이 공연을 보며 박장대소할 때 마지막 촬영의 시선은
이들에 대한 절대적 부감숏이다. 누구나 언급하듯이 이 엔딩은 단순히 자본주의 이데올로기의 등급을
넘어서 영화가 당대의 이들에게 무엇일 수 있을까에 대한 자괴감 어린 어조가 된다. 영화는 작다. 2021. 2. 7. 감상 단 평 : 영화는 내려다본다 ​​서사의 요체라는 편리함을 폐기한다면 매트릭스의 부유물로서의 이데올로기에서도 이탈가능하다. 그 이후 도달할 수 있는 지점은 당연하게도 영화라는 자기반영성일 것이다. 오프닝에서 카메라는 고정되지만, ​그 앞을 다큐의 그것처럼 수평 이동하는 군중이 포착된다. 이는 성조기, 독립기념일로 선동된 결과이지만 그것조차 하나의 안배라면 영화의 예의는 그 장소에 자리함으로서 충분한 것이다. ​이는 흔하고 교묘하거나 성의없는 존재 인정의 실핏줄일 수 있지만, 그럼에도 그것은 적어도 선명하다. ​일하지 않는 국가공휴일로 시작한 시간의 배치 역시 동일한 맥락에서의 영화의 포용-포옹일 것이다. ​출산을 바라보는 아버지의 후면에는 거울이 배치되고, 상황은 거울에 비치면서도 동시에 현행화된다. ​부의 역할은 마치 거울처럼 찬양의 환타지를 방출하는 원죄로 인해 곧바로 소멸되는데, 이 사건에서 카메라는 소실점의 아래를 두고 거의 처음으로 군중의 운집과 무지한 호기심을 수직으로 하향화한다. 소년은 그 점들에서 차츰 계단으로 오르지만, 이미 그 역시 해당 무리안에 포함되어 자유롭지 않다. ​마천루의 빌딩의 전면과 내면을 포착하는 카메라는 이같은 ' 그 안의 개체'로서의 무개성을 적시한다. ​뉴욕 도심이 창 너머로 중첩될 때 동시대 유럽인들의 도시 교향악의 우아와 생동은 재연되지 않는다. ​이를 대체하는 것은 놀이공원에서 갑자기 공개되는 사적 관계에 대한 구경꾼으로서의 군중의 면모다. ​예고되었듯이 소년은 아버지가 되지만, 동시에 결국 아버지가 완전히 될 수 없다. 왜냐하면, 소년의 시작은 어디까지나 거울에서 기인한 것이기 때문이다. ​유일한 당선 문구에 '마술세제'와 '손재주'라는 모순된 맥락이 혼재되는 것 역시 ​인물의 출생 신분과 연관된다. 그가 자살을 하려하는 장소이자 상대가 질주하는 기차라는 것은 곧바로 엔딩의 공연장과 연결되면서 영화의 시초에 대한 반문으로 종결된다. 카메라가 서서히 물러서고 그 내부의 모든 이들이 공연을 보며 박장대소할 때 마지막 촬영의 시선은 이들에 대한 절대적 부감숏이다. 누구나 언급하듯이 이 엔딩은 단순히 자본주의 이데올로기의 등급을 넘어서 영화가 당대의 이들에게 무엇일 수 있을까에 대한 자괴감 어린 어조가 된다. 영화는 작다.

감사합니다. 감사합니다.

감사합니다~ ^^ 감사합니다~ ^^