자막자료실
반역(Decision Before Dawn, 1951)
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웨스턴님 요청자막입니다.
뽀송뽀송한 오스카 베르너의 연기가 돋보입니다.
베르너는 실제로 독일군을 탈영한 사람이라고 합니다.
그래서 조국을 배반하는 연기가 더 절절했을까요.
단역으로 역쉬 뽀송한 클라우스 킨스키도 나옵니다.
오프닝 크레딧에 리처드 베이스하트 이름이 제일 위에 나오지만,
영화의 주인공은 역시 오스카 베르너입니다.
미국영화다 보니 크레딧을 고따위로 만들었나 보네요.^^
실제 사건을 영화로 만들었다니,
이차대전 당시 미군이나 독일인이나 참 힘들었겠다 싶습니다.
독일인을 동정적으로 그린 최초의 영화라고 하니, 어떤가 함 보십시오.
우크라이나 출신 아나톨 리트박 연출입니다.
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감사합니다.
단 평 : 소비의 사회
혈통이 통용되는 것은 차이로 기능하기 때문이다. 차이가 필요한 것은 구분짓기 위해서인데,
이는 사회적 본능이면서 동시에 존재론적 권력 향유의 기반이 된다. 이 결과이자 경유지가
타자화라면, 그 수단으로서 절대적 이념이 제시된다. 국가, 종교, 계급, 성별, 인종 등의
소속성 등이 이에 해당되는데, 이는 복잡하게 혼종되면서 모순의 마찰력을 발생시킨다.
대개의 서사는 이를 외면하고, 하나의 순수성을 가장함으로서 단순한 이분법을 지향한다.
제국주의 전쟁 하에서 국가는 개인을 대리함을 넘어서 소비한다. 이 때 개인은 자신이
주체가 아닌 개체로 소모된다는 사실을 인지하지를 거부하는 부조화를 이행하면서
대체재로서 이념을 내재화한다. 문제는 이같은 구조의 함수 하에 약한 고리를 선택하는
이탈자인데, 이를 인지한 다른 구조화가 개입하면서 주체는 결코 기억되지 않는다.
본편 서사는 이같은 주류적 주체 불가성을 직선주로의 로드무비로 명확히 정식화한다.
본편을 <워터프론토>와 동일한 시사적 경로의 선배격으로 지정할 때, 동시대 매카시즘에
대한 우회적 의견표명일 수 있다. 더불어, 이탈리아의 네오 리얼리즘와의 연관 하에
스튜디오 아닌 현장 촬영과 해당 국적 배우의 기용 등은 파견된 간첩에게 개별적인
순수성을 부여한다. 이 때 구조는 이를 공증하지 않으며 중간자적 지위는 위생병이라는
치유의 기호로 위로받는다. 주행적 서사에도 불구하고 본편이 멈추는 유일한 순간이
소년의 눈물인 것은 이미지의 고착을 생성한다. 그 순간은 인물을 제외한 이들, 혹은
인물을 인증하는 구조 하의 개인이 순수성의 자격을 전염시키는 과정이기 때문에
극 전체에서 별도로 내재되어야하는 고갱이다. 수통의 물-눈물-강물은 여전히 정화다.