고맙습니다. 고맙습니다.

감사합니다.^^* 감사합니다.^^*

고맙습니다. 고맙습니다.

고맙습니다 고맙습니다

감사합니다 감사합니다

수고하셨습니다.^*^ 수고하셨습니다.^*^

감사합니다 감사합니다

감사합니다 감사합니다

감사합니다. 감사합니다.

수고하셨습니다. 수고하셨습니다.

수고하셨습니다^^ 수고하셨습니다^^

감사합니다.^^* 감사합니다.^^*

고맙습니다 고맙습니다

고맙습니다.

추카추카 28 Lucky Point!

고맙습니다.

감사합니다 감사합니다

고맙습니다 고맙습니다

감사합니다.^^ 감사합니다.^^

ㄳㄳㄳㄳ ㄳㄳㄳㄳ

감사합니다.^^* 감사합니다.^^*

감사합니다 감사합니다

감사합니다 감사합니다

감사합니다 감사합니다

2020. 10. 24. 재감상


단 평 : 영화로부터의 자신 혹은 자존 


애석하게도 본편의 상당 분량(약 21분)이 복원되지 않은 채 감상했다. 해당 단락이 추정되는
스냅 사진과 음향만으로는 맥락의 결여를 보충할 수 없다. 훼손된 필름 위의 감상을 적는다.
우연하게 동명의 <A Star is Born> 4편은 모두 아카데미에서 여우주연상을 획득하지 못했다.
특히 본편의 경우 다른 세 편에 비해 수상 가능성이 높았다는 후문을 상기하자면, 본편은
기이하게 스스로 제명에 반하는 기록이 된다. 실제로 본편에서 인물은 오스카를 수상하지만,
영화 밖에서 쥬디 갈랜드는 그레이스 켈리의 미모와 젊음을 넘어서지 못한다.

이같은 헐리우드 잡설은 본편을 영화/현실의 모순율 안으로 가볍게 밀어 넣는다. 이같은
프레임이 가능한 이유는 본편의 서사가 영화 밖으로 밀려나는 남근의 패배와 남근의 지위를
획득한 여성이 여전히 남근적 구조 안에서 남근을 지속시키는 것을 승인하기 때문임은 이미
기존 평문들에서 서술된 바 있다. 원본 이후 리메이크의 향방은 어떻게 당대의 숨결을
삽입시키는가에 있다는 점에서 4회의 재시도는 각기 대중문화의 정치성을 도입했을 것이다.

그 같은 차별화의 해제 너머에 조지 쿠커라는 세계가 있다. 여성 중심성과 남성 조력자의
대결/화해라는 이성애 화해 정치의 쾌감에 주력한 감독의 세계가 전작 <귀여운 빌리>에서
미국 역사와 현실 정치 안으로 슬쩍 발을 들여 넣고도 도주를 택했음을 상기하자면 본편이
취하는 두 가지 전략은 새삼 추궁해볼만하다. 하나는 전술했던 원작에서도 승인된 바 남근의
예정된 소멸이라면 둘은 해당 남근의 무력함을 노래라는 배우의 이력을 동원한 전면화다.

본편에서 남근은 배우로서의 면모를 부여받지 못하는데, 그의 유일한 촬영은 롱 숏으로 실제
그가 연기했다는 근거조차 확인해주기를 거부한다. 그는 물에 대한 원형적이고 통상적인
의미 밖으로 성장하지 못하는 전오이디푸스적 한계를 넘어서지 못한다. 술은 그 증빙이다.
본편에서 본격화된 <스타 탄생>에서의 인물의 가수로서의 활력은 이를 확실히 구축하고
뮤지컬로서 현실의 대화를 대체하는 노래의 전파력은 50년대 할리우드의 자기반영성적인
장르와 동류화되면서 후위의 실제 남근인 구조로서의 남근성을 폭로/보존하는 지위를 넘지
못한다. 탄생한 것은 배우-스타가 아니라, 남근성 안에 대체되는 과정의 여성성의 결여다. 2020. 10. 24. 재감상 단 평 : 영화로부터의 자신 혹은 자존 애석하게도 본편의 상당 분량(약 21분)이 복원되지 않은 채 감상했다. 해당 단락이 추정되는 스냅 사진과 음향만으로는 맥락의 결여를 보충할 수 없다. 훼손된 필름 위의 감상을 적는다. 우연하게 동명의 <A Star is Born> 4편은 모두 아카데미에서 여우주연상을 획득하지 못했다. 특히 본편의 경우 다른 세 편에 비해 수상 가능성이 높았다는 후문을 상기하자면, 본편은 기이하게 스스로 제명에 반하는 기록이 된다. 실제로 본편에서 인물은 오스카를 수상하지만, 영화 밖에서 쥬디 갈랜드는 그레이스 켈리의 미모와 젊음을 넘어서지 못한다. 이같은 헐리우드 잡설은 본편을 영화/현실의 모순율 안으로 가볍게 밀어 넣는다. 이같은 프레임이 가능한 이유는 본편의 서사가 영화 밖으로 밀려나는 남근의 패배와 남근의 지위를 획득한 여성이 여전히 남근적 구조 안에서 남근을 지속시키는 것을 승인하기 때문임은 이미 기존 평문들에서 서술된 바 있다. 원본 이후 리메이크의 향방은 어떻게 당대의 숨결을 삽입시키는가에 있다는 점에서 4회의 재시도는 각기 대중문화의 정치성을 도입했을 것이다. 그 같은 차별화의 해제 너머에 조지 쿠커라는 세계가 있다. 여성 중심성과 남성 조력자의 대결/화해라는 이성애 화해 정치의 쾌감에 주력한 감독의 세계가 전작 <귀여운 빌리>에서 미국 역사와 현실 정치 안으로 슬쩍 발을 들여 넣고도 도주를 택했음을 상기하자면 본편이 취하는 두 가지 전략은 새삼 추궁해볼만하다. 하나는 전술했던 원작에서도 승인된 바 남근의 예정된 소멸이라면 둘은 해당 남근의 무력함을 노래라는 배우의 이력을 동원한 전면화다. 본편에서 남근은 배우로서의 면모를 부여받지 못하는데, 그의 유일한 촬영은 롱 숏으로 실제 그가 연기했다는 근거조차 확인해주기를 거부한다. 그는 물에 대한 원형적이고 통상적인 의미 밖으로 성장하지 못하는 전오이디푸스적 한계를 넘어서지 못한다. 술은 그 증빙이다. 본편에서 본격화된 <스타 탄생>에서의 인물의 가수로서의 활력은 이를 확실히 구축하고 뮤지컬로서 현실의 대화를 대체하는 노래의 전파력은 50년대 할리우드의 자기반영성적인 장르와 동류화되면서 후위의 실제 남근인 구조로서의 남근성을 폭로/보존하는 지위를 넘지 못한다. 탄생한 것은 배우-스타가 아니라, 남근성 안에 대체되는 과정의 여성성의 결여다.

감사합니다 감사합니다