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2022. 3. 4. 재감상

단  평 : 승리한 패배



선전물이라고 단정된 본편은 오히려 그 표면에서의 동기 부여에 대해 스스로 자괴감을 보인다.

그 감정을 추스리기 위해 대체되는 것은 영화란 결국 은폐한 것을 드러내는 것이라는 설파다.

하지만, 이같은 모순이 당대에 환영받았을 리 만무하니, 이를 재차 위장하기 위한 대리물로서

영화적 팜므 파탈이 필요하다. 그 자리에 그리어 가슨의 우아함이 놓인다. 단순히 남근에의

위협으로서의 치명성이 아니라 국가의 남근성을 도발하기 위해 영화의 남근성을 덮는다.



실체가 될 수 없는 미니어쳐들이 난무하고, 기어이 종말의 폐허가 들이닥치는 순간까지도

본편은 가능한 실내성을 유지한다. 이는 일차원적인 공간의 문제라기보다 장소성의 맥락에서

그 곳이 유지되었다가 최종적인 파괴를 예비하여야하는 전략이 있다. 이것이야말로 선전의

임무라면, 캐릭터의 죽음에서 성별이 전환되는 것 역시 이와 동일한 사유에 속한다. 수미가

서로 상반되어 서두의 주저함이 결말부의 단호함으로 변형되어야함에도 목적의 중력이 있다.



하지만, 무엇보다 본편의 흑심은 패배를 승리로 모순 형용함으로서 이를 선전 영화로서의

정체성에 대한 서사적 당위로 이용했다는 지점에서 발견될 수 있다. 이는 서두에서 인물의

'주저'를 형상화한 고가의 모자가 극 내내 실제로 착용되지 않는다는 점에서나, 널리 알려진

덩케르크로부터의 복귀, 장미 품평회에서의 뒤집힌 일위 발표 등에서도 충분함에도 끝내

전쟁으로 사망한 인물의 면면을 성당에서 호명할 때 최고조에 이른다. 담요 등으로 가려진

실내의 폐허만큼이나 카메라가 움직이기 전까지 보여지지 않는 무너진 성당의 구조 등의

면모에서도 이같은 승리화된 절망은 잔인하게 숨겨진다. 과연 본편은 선전물일 수 있을까? 2022. 3. 4. 재감상 단 평 : 승리한 패배 선전물이라고 단정된 본편은 오히려 그 표면에서의 동기 부여에 대해 스스로 자괴감을 보인다. 그 감정을 추스리기 위해 대체되는 것은 영화란 결국 은폐한 것을 드러내는 것이라는 설파다. 하지만, 이같은 모순이 당대에 환영받았을 리 만무하니, 이를 재차 위장하기 위한 대리물로서 영화적 팜므 파탈이 필요하다. 그 자리에 그리어 가슨의 우아함이 놓인다. 단순히 남근에의 위협으로서의 치명성이 아니라 국가의 남근성을 도발하기 위해 영화의 남근성을 덮는다. 실체가 될 수 없는 미니어쳐들이 난무하고, 기어이 종말의 폐허가 들이닥치는 순간까지도 본편은 가능한 실내성을 유지한다. 이는 일차원적인 공간의 문제라기보다 장소성의 맥락에서 그 곳이 유지되었다가 최종적인 파괴를 예비하여야하는 전략이 있다. 이것이야말로 선전의 임무라면, 캐릭터의 죽음에서 성별이 전환되는 것 역시 이와 동일한 사유에 속한다. 수미가 서로 상반되어 서두의 주저함이 결말부의 단호함으로 변형되어야함에도 목적의 중력이 있다. 하지만, 무엇보다 본편의 흑심은 패배를 승리로 모순 형용함으로서 이를 선전 영화로서의 정체성에 대한 서사적 당위로 이용했다는 지점에서 발견될 수 있다. 이는 서두에서 인물의 '주저'를 형상화한 고가의 모자가 극 내내 실제로 착용되지 않는다는 점에서나, 널리 알려진 덩케르크로부터의 복귀, 장미 품평회에서의 뒤집힌 일위 발표 등에서도 충분함에도 끝내 전쟁으로 사망한 인물의 면면을 성당에서 호명할 때 최고조에 이른다. 담요 등으로 가려진 실내의 폐허만큼이나 카메라가 움직이기 전까지 보여지지 않는 무너진 성당의 구조 등의 면모에서도 이같은 승리화된 절망은 잔인하게 숨겨진다. 과연 본편은 선전물일 수 있을까?