이건 정말 귀하디 귀한 영화군요.
엘리너 파커가 국내에 개봉한 영화들이 대략 17편쯤 되는데 이 영화는 개봉목록에 없는데
굉장히 수작일것 같습니다.  소중히 감상하겠습니다. 이건 정말 귀하디 귀한 영화군요. 엘리너 파커가 국내에 개봉한 영화들이 대략 17편쯤 되는데 이 영화는 개봉목록에 없는데 굉장히 수작일것 같습니다. 소중히 감상하겠습니다.

편수까지 꿰고 계시니 놀랍습니다.
즐겁게 감상하세요~ 편수까지 꿰고 계시니 놀랍습니다. 즐겁게 감상하세요~

고맙습니다. 고맙습니다.

감사합니다.^^* 감사합니다.^^*

감사합니다.^^* 감사합니다.^^*

고맙습니다 고맙습니다

감사합니다. 감사합니다.

감사합니다 감사합니다

오, 우리를 숨 쉴틈없이
고전명작에 빠져들게 하시는 umma55님
며칠 안됐는데 벌써 또 귀한 작품으로
달려 오셨군요.
감사합니다 고맙게 감상하겠습니다^^* 오, 우리를 숨 쉴틈없이 고전명작에 빠져들게 하시는 umma55님 며칠 안됐는데 벌써 또 귀한 작품으로 달려 오셨군요. 감사합니다 고맙게 감상하겠습니다^^*

네. 다음 영화는 좀 시간이 걸릴 거 같으니
안심하고 계십시오~^^ 네. 다음 영화는 좀 시간이 걸릴 거 같으니 안심하고 계십시오~^^

수고하셨습니다.^*^ 수고하셨습니다.^*^

고맙습니다. 고맙습니다.

이 영화!  제가 형사 이야기에서
엘레노어에 빠져, 제 작업 리스트에 있었는데...
너무 너무 감사합니다!! 이 영화! 제가 형사 이야기에서 엘레노어에 빠져, 제 작업 리스트에 있었는데... 너무 너무 감사합니다!!

앗, 정말 우연의 일치 치고는...
괜히 제가 선수쳐서 좋은 작품 나올 걸 가로막은 건 아닌지...^^
암튼 참 즐겁네요, 이렇게 반겨 주는 분들이 계시니... 앗, 정말 우연의 일치 치고는... 괜히 제가 선수쳐서 좋은 작품 나올 걸 가로막은 건 아닌지...^^ 암튼 참 즐겁네요, 이렇게 반겨 주는 분들이 계시니...

역쉬~!
오늘도 수고하셨습니다.
감사히 잘 볼께요~~~~~~~~ 역쉬~! 오늘도 수고하셨습니다. 감사히 잘 볼께요~~~~~~~~

여감옥, 여죄수 소재 영화는 이후에는 눈요기감으로
변질된 경향이 있죠. ㅎ
수고하셨습니다. 여감옥, 여죄수 소재 영화는 이후에는 눈요기감으로 변질된 경향이 있죠. ㅎ 수고하셨습니다. {이모티콘:panda/panda-emoticon-16.gif:50}

영상까지 주시니 감사할 따름입니다
정말 감사합니다^^ 영상까지 주시니 감사할 따름입니다 정말 감사합니다^^

감사합니다. 감사합니다.

고맙습니다 고맙습니다

감사합니다. 감사합니다.

고맙습니다 고맙습니다

수고하셨습니다^^ 수고하셨습니다^^

고생 많이 하셨습니다. 고생 많이 하셨습니다. {이모티콘:rabbit_47.gif:50}

검색을 해보니 어떤 분이 블로그에 그냥 <케이지드>라는 제목으로 소개해 놓았네요. ㅎㅎ
감사합니다!

http://blog.daum.net/doldu/18320394 검색을 해보니 어떤 분이 블로그에 그냥 <케이지드>라는 제목으로 소개해 놓았네요. ㅎㅎ 감사합니다! http://blog.daum.net/doldu/18320394

앗.. 이런 영화도.. 귀한 자막 감사합니다. 앗.. 이런 영화도.. 귀한 자막 감사합니다.

감사합니다 감사합니다

2021. 8. 29. 감상

단 평 : B로의 향배

남성 탈옥물은 흔히 영화에의 순응 혹은 환타지에 대한 동의를 기반으로 한다. 관객에게 해당 장르물의
엔딩은 비/현실이라는 내러티브 영화의 보수성을 지속시킨다. 여기에는 어떠한 소격의 거리두기가 없다.
동일한 지반 위에서 반대의 양식으로 이 태도를 유지시키는 방식으로 굴종의 피학이 제기 가능하다.
두 어법, 즉 탈옥과 석방 사이에는 실상 아무런 차이가 없는데, 그 후면에 장소가 존속하기 때문이다.
신념 지속이라는 긴장감이라는 흥행성의 이면에는 극장이 은폐된 진지전을 수행한다는 동력이 있다.

영화사 내의 '여감방' 이나 <여죄수 사소리> 등의 유사 장르물의 선정성과는 달리 본편은 고급스러운
이데올로기 착종을 위해 이분법을 흡수하면서 감옥 장르의 부수적인 기호들을 거의 모두 전시한다.
인간-장소-인간'이라는 부정성의 변증법적 구조에서 부정의 부정은 결코 긍정일 수 없으며, 이에는
끊임없는 이성의 투쟁이라는 기제 역시 거부된다. 서두에 전술한 바를 반복하자면, 대사로 명명되는
시스템이야말로 변증되어야하는 대상이지만, 그것은 시선의 대상으로 고정될 뿐 주체화되지 않는다.

존 크롬웰의 세계가 이데올로기의 규준 아래 내재화의 구멍을 외삽시키는 것을 지속했었음을 감안하면
전작과 본편, 즉 제국주의 전쟁 이후의 작품들이 극대화된 보수와 반역을 오가면서 가부장제 자체를
장르화된 드라마를 고집하면서 시점과 화점을 퇴행시키지 않은 것은 영화 어법의 탈주를 통한 영화 밖의
혁명으로 연계되지 않는 결과를 생성한다. 카메라와 캐릭터라는 1, 2차 동일시 너머에서 장소에의
동일시 혹은 수감을 어떻게 프레이밍하는가에 대해 본편의 포착은 관습화된 서사에서 주저앉는다. 2021. 8. 29. 감상 단 평 : B로의 향배 남성 탈옥물은 흔히 영화에의 순응 혹은 환타지에 대한 동의를 기반으로 한다. 관객에게 해당 장르물의 엔딩은 비/현실이라는 내러티브 영화의 보수성을 지속시킨다. 여기에는 어떠한 소격의 거리두기가 없다. 동일한 지반 위에서 반대의 양식으로 이 태도를 유지시키는 방식으로 굴종의 피학이 제기 가능하다. 두 어법, 즉 탈옥과 석방 사이에는 실상 아무런 차이가 없는데, 그 후면에 장소가 존속하기 때문이다. 신념 지속이라는 긴장감이라는 흥행성의 이면에는 극장이 은폐된 진지전을 수행한다는 동력이 있다. 영화사 내의 '여감방' 이나 <여죄수 사소리> 등의 유사 장르물의 선정성과는 달리 본편은 고급스러운 이데올로기 착종을 위해 이분법을 흡수하면서 감옥 장르의 부수적인 기호들을 거의 모두 전시한다. 인간-장소-인간'이라는 부정성의 변증법적 구조에서 부정의 부정은 결코 긍정일 수 없으며, 이에는 끊임없는 이성의 투쟁이라는 기제 역시 거부된다. 서두에 전술한 바를 반복하자면, 대사로 명명되는 시스템이야말로 변증되어야하는 대상이지만, 그것은 시선의 대상으로 고정될 뿐 주체화되지 않는다. 존 크롬웰의 세계가 이데올로기의 규준 아래 내재화의 구멍을 외삽시키는 것을 지속했었음을 감안하면 전작과 본편, 즉 제국주의 전쟁 이후의 작품들이 극대화된 보수와 반역을 오가면서 가부장제 자체를 장르화된 드라마를 고집하면서 시점과 화점을 퇴행시키지 않은 것은 영화 어법의 탈주를 통한 영화 밖의 혁명으로 연계되지 않는 결과를 생성한다. 카메라와 캐릭터라는 1, 2차 동일시 너머에서 장소에의 동일시 혹은 수감을 어떻게 프레이밍하는가에 대해 본편의 포착은 관습화된 서사에서 주저앉는다.

이 영화 기대이상이더군요. 엘레노어 파커를 좋아히기도 하지만 보면서 이 배우의 대표작, 인생영화로 놓아되 될만 하다고 느꼈습니다. 베니스 영화제 주연상을 탔을 정도였고.
아그네스 무어헤드의 첫 등장 장면에서 가식적인 위로라고 느껴졌는데 실제 선역이라도 좀 당황(?) 기존의 이 배우의 분위기를 100% 그대로 살리면서도 이렇게 자연스런 선역전환이 가능하구나 라고 느꼈지요. 분위기가 달라졌다면 연기가 어색해 보였을텐데 특유의 투박하고 싸늘한 분위기는 그대로 살린 선역. 그리고 대부분의 캐릭터들이 생생히 살아 움직이더군요. 이런 좋은 여자 감독 영화가 등장했는데 왜 이런 분위기를 이어가지 못하고 주로 눈요기 거리 영화들 위주로 만들어졌는지 모르겠네요.  생각나는 여자감옥 영화(눈요기 영화 말고) 는 샤론 스톤 주연의 '라스트 댄스(샤론 스톤의 외모가 엘레노어 파커와 가장 닮았다고 생각됩니다.)' '하모니(한국영화)' '헝거: 유관순 이야기' 정도이니.

감사히 잘 봤습니다. 엘레노어 파커의 영화를 좀 더 구해서 많이 봐야겠다는 생각이 드네요. 30대 영화들 위주로만 너무 알려져 있어서 그 이전 영화들을 좀 분석해 볼 필요를 느꼈습니다. 이 영화 기대이상이더군요. 엘레노어 파커를 좋아히기도 하지만 보면서 이 배우의 대표작, 인생영화로 놓아되 될만 하다고 느꼈습니다. 베니스 영화제 주연상을 탔을 정도였고. 아그네스 무어헤드의 첫 등장 장면에서 가식적인 위로라고 느껴졌는데 실제 선역이라도 좀 당황(?) 기존의 이 배우의 분위기를 100% 그대로 살리면서도 이렇게 자연스런 선역전환이 가능하구나 라고 느꼈지요. 분위기가 달라졌다면 연기가 어색해 보였을텐데 특유의 투박하고 싸늘한 분위기는 그대로 살린 선역. 그리고 대부분의 캐릭터들이 생생히 살아 움직이더군요. 이런 좋은 여자 감독 영화가 등장했는데 왜 이런 분위기를 이어가지 못하고 주로 눈요기 거리 영화들 위주로 만들어졌는지 모르겠네요. 생각나는 여자감옥 영화(눈요기 영화 말고) 는 샤론 스톤 주연의 '라스트 댄스(샤론 스톤의 외모가 엘레노어 파커와 가장 닮았다고 생각됩니다.)' '하모니(한국영화)' '헝거: 유관순 이야기' 정도이니. 감사히 잘 봤습니다. 엘레노어 파커의 영화를 좀 더 구해서 많이 봐야겠다는 생각이 드네요. 30대 영화들 위주로만 너무 알려져 있어서 그 이전 영화들을 좀 분석해 볼 필요를 느꼈습니다.

고맙습니다. 고맙습니다.