* 힘들게 작업해서 자막 올려주신 그분께 진심으로 감사드립니다. 덕분에 귀한 영화 잘 봤습니다. '감성 전 알아두면 좋을 것들' 꼼꼼하게 읽고 재미나게 봤습니다. ㅎㅎ 

 당신의 집 건너편에 친절하고 상냥한 이웃이 산다(고 가정해보자). 가장인 아르키메데스 푸치오 씨는 전직 공무원이었고 날마다 집 앞의 거리를 비로 쓴다. 그의 다정다감한 아내 에피파냐 푸치오는 교사이자 평범한 가정주부다. 쾌활하고 사교성 좋은 장남 알렉스는 럭비 국가대표 선수이며 둘째 마길라와 막내 길레르모 역시 럭비 선수다. 실비아와 아드리 두 딸은 아버지 아르키메데스를 존경하고 사랑한다. 아버지는 가족을 위해 헌신적으로 일을 하고 가족들 모두 그런 아버지를 돕는다. 누군들 이런 이웃을 좋아하지 않겠는가. 그런데, 이 평범하고 화목해 보이는 푸치오 가족에겐 남들이 모르는 그들만의 비밀이 있다.

파블로 트라페로 감독이 겹겹의 파이와 같은 <클랜>의 중층 서사를 통해 한 엽기 가족의 이야기를 그 기저에 뿌리 깊게 자리 잡고 있는 아르헨티나 현대사의 심연으로 확장시킨 것은 이 영화의 또 다른 성취라고 할 수 있다. 가족의 이야기가 뿌리를 대고 있는 아르헨티나의 사회적 심연은 어둠으로 가득 차 있다. 1980년대 초반, 아르헨티나는 정치·경제·사회적으로 극도로 혼란스러운 시기였다. 

 1983년, (영국과의) 포틀랜드 전쟁에서 패한 아르헨티나에는 그 여파로 7년 간의 군사독재정권이 무너지고 민주주의를 표방한 문민정부가 들어선다. 더불어 IMF 구제금융을 신청해야 할 정도로 극심한 인플레에 시달린다. 국가 정보부 소속이었던 아르키메데스(길예르모 프란셀라)는 군사정권에서 부를 축적하기 위해 '용인된 범법행위'를 일삼던 인물이다. 당시 군부에서 행하던 납치, 감금을 통한 갈취는 사회적으로 용인된 행위였으며 심지어 애국적 행위로까지 미화되었다. 당시 아르헨티나는 수십 년 간 군부독재 치하에 있었으며, 푸치오 가족 그리고 그들의 범죄 대상이었던 부유층 인사들은 거의 모두가 부패한 독재정권의 수혜자들이었다. 군사독재정권은 반체제 인사 및 그 가족들을 납치해서 살해하거나 심지어 몸값을 받고 가족에게 되팔아넘기는 짓을 공공연하게 일삼아 왔다고 한다. 

 공권력을 가장한 파렴치 범죄가 판을 치던 시절에 사명감을 가지고 국가의 녹을 먹으며 납치, 감금 등을 일삼았던 이들 중 한 명이 아르키메데스였다. 그러니 그에게 죄의식 같은 것은 이미 씨가 말랐다. 실업자가 된 그에게 납치 기술은 이제 밥벌이의 수단이 된다. 국가를 위한다는 대의명분은 '가족을 위한다'라는 새로운 시대의 대의명분으로 대체된다. 그는 오로지 먹고살기 위해 기득권층 인사를 납치해 몸값을 받아내고는 인질들을 죽여버린다. 자기 자식에게 그 일을 '가족 사업'으로 강요하거나 나머지 가족들에게 암묵적 동의를 얻어 낸다. 납치나 살인은 비즈니스란 측면으로 철저하게 객관화하고 분업화 한 협업이 된다. 아들 알렉스는 잠시 죄책감으로 괴로워하는 것 같지만, 사실은 범죄 행위가 발각되어 자신이 누리고 있는 것들-경제적 이권, 럭비 국가대표로서의 사회적 지위-을 잃을까 두려워하는 것이다. 아버지가 거액의 사업 자금을 알렉스에게 건넸을 때, 알렉스는 탐욕과 죄의식을 손쉽게 맞바꾼다. 범죄가 발각돼 교도소에 수감됐을 때에도 아르키메데스의 낯빛은 평온하다. 그는 여전히 사회의 기득권층이고 정부 요직 곳곳에 든든한 연줄이 있기 때문이다. 그래서 푸치오 씨네 가족사업은 뻔뻔하리만치 단순하다. 알고 지내던 사람들을 대낮 주택가에서 납치하고 길거리 공중전화에서 태연히 ('민족해방전선'이란 엉터리 단체를 사칭한) 협박전화를 건다. 인질들이 비명을 지르건 말건 그 흔한 마취제 따위는 쓸 생각도 하지 않고 역시 백주대낮에 납치한 사람들을 자기 집 지하실로 운반, 감금한다. 그 모든 대담성은 자기 행위에 대한 자신감 그리고 설령 걸리더라도 문제없이 빠져나올 수 있을 거라는 확신에서 비롯된다. 

 그는 창의적인 범죄자가 아니라 국가라는 시스템에 의해 학습한 대로 '비즈니스'를 이행하는 '생계형 납치범'이라는 데 이 영화(이자 실화)의 실감 나는 공포가 있다. 그는 '배운 게 도둑질'이라는 관용구를 몸소 실천한 일개 가장일 뿐이고 푸치오 씨네 가족사업은 가족의 상위 개념으로서의 국가가 학습시킨 '용인된 범법 행위'일 뿐이다. <클랜>이 섬뜩하게 드러내는 1980년대 아르헨티나의 사회병리 현상은 특별하다. 푸치오 씨네 가족 범죄는 일반적 범죄의 유형-가난, 소외 등 반사회성으로 무장한 소외계층 및 빈곤층 범죄-에서 벗어나 부유층이자 기득권층인 이들이 자신들의 기득권을 공고히 하기 위해 벌이는 특이 사례라는 점에서 유별나다. 부패나 비리 등 지능형 범죄가 아니라 (납치, 구금 등 폭력적이고 육체적 형태의) 생계형 범죄의 형식을 취하고 있다는 것, 그리고 먹고살기 급급해서가 아니라 금고에 달러를 쌓아두고도 날마다 계속해야 하는 일처럼 직업적 소명의식을 가지고 납치를 일삼았다는 것 등은 이 실화이자 영화의 소재로서 푸치오 가족 사건을 더욱 특이하게 만들어주는 요소이다. 

 플래시 백으로 진행되는 극 전체의 리듬과 편집 그리고 배우들의 열연은 이 희대의 실화를 빛나는 드라마의 반열에 올려놓았다. 작고 큰 두 개의 반전과 다소 쇼킹한 엔딩은 본편의 두둑한 별책부록이라 할 만 하다. 특히나 파시스트 가장이자 자애로운 아버지의 아수라를 연기하며 동시에 냉혈한인 범죄자라는 세 개의 모순을 마치 처음부터 하나였던 것처럼 천연덕스럽게 묘사한 길예르모 프란셀라의 열연에 찬사를 보낸다. 희극배우들이 연기하는 정극 캐릭터는 형언할 수 없는 매력으로 언제나 큰 반향을 불러일으킨다. (오달수는 빼고....)