일본산 호러의 특징 중 하나는 원한과 묵은 인과관계에 대해 많은 관심을 두고있다는 것이다.

우물에서 기어나와 티비로 튀어나오는 씬 하나로 유명해진 링을 비롯 우리에게 알려진 작품들 대다수가 그러하니까..

그러나 중요한 것은 호러 하나 만들면서도 도통 왜 무서운지 헛갈리는 우리와 달리 일본은 꽤 다양한 스펙트럼을 가지고 있다는 점이다.

이는 상상력의 제한을 두지않는 문화적 상황에서 피범벅과 사지절단이 난무하는 작품부터 심리공포물까지 그 완성도를 떠나 많은 시도를 해왔기 때문이다.

헌데 그러한 영화들 중에서 수입되는 것은 유독 링과 비슷한 성향의 심리공포물들뿐인 것은 어찌 해석해야 할까.

언제부터 호러가 피가 나오면 안되고 잔인한 장면도 드물어야하며 또한 고급스러워야한다는 강박증에 빠졌는지는 모르지만 이또한 같은 선상에 있는 문제라고 볼 수 있다.

영화 주온의 극장판이 국내개봉되는 이유 역시 무섭다는 실질적인 이유 이전에 열거한 조건과 맞아떨어지기 때문일것이다.

주온은 아내와 아들을 살해하고 자신도 자살한 아버지가 살던 집에서 벌어지는 이야기다.

토시오라는 이름의 아들과 엄마의 혼령은 그 집에 지박령이 되어 이후 그집에 살게되는 사람들의 목숨을 가져간다.

영화 주온의 구성은 일반적인 것과는 좀 다른 편이다.

각각의 혼령에 의해 희생되는 사람들을 중심으로 컷을 나누고 이야기를 전체적으로 끌어가는 인물. 즉 주인공이 없는 특이한 구성을 가지고 있다.

그리고 억울하게 죽은 혼령의 복수라는 전제 아래 희생자들이 죽어야하는 개연성 역시 세밀하게 설명하지 않는다.

아니 아예 할 의도가 없어 보인다고 봐야 할 것이다.

다만 혼령이 어디서 등장할지 뻔히 짐작하게 만드는 오류에서 벗어나 희생자가 가장 무서워할 시점에 맞춘 것은 괜찮아 보인다.

그리고 혼령이 등장할때 들리는 기괴한 소리를 비롯 사운드의 배치는 충분히 공포스러움을 배가시키는데 효과적이다.

하지만 각 인물들로 분산된 이미지들을 하나로 모으는 구심점. 즉 원한이 그들에게 전이되어야 하는 당위성이 없기에 공포는 혼령이 나타날때의 깜짝쇼에 그친다.

아울러 일단 무서운 장면의 정해진 타이밍을 읽어낸 뒤부터는 많이 반감된다 할 수 있다.

시간의 흐름 또한 인물들에게 생긴 소소한 사건 위주로 배치를 해서 집중력이 떨어지는 편이다.

끔찍하게 생긴 혼령이 나타나고 음악만 살벌하면 무섭다고 생각하는지 몰라도 처음 살해사건과 연관이 없는 사람들에 대한 무의미한 복수를 호러의 문법으로 치장을 한것이라는 생각이 든다.

이는 물론 먼저 만들어진 주온의 비디오판과 일정한 연관이 있어 그것을 봐야 풀리는 부분일지는 모르나 분명한것은 수입까지 해야할 정도의 영화는 아니라는 것이다.

주온은 현대에 아직까지 존재하는 아날로그의 세계에 귀를 기울인 영화인 샘이다,

그리고 그 세계는 일본인들의 의식 한켠에서 계속 재해석되어지고 있는 어쩌면 그들만의 것인지도 모른다.

겉포장만 보고 쉬이 수입을 하기전에 그러한 문화가 자라나게된 토양부터 봐야 되지 않을까.

영화를 만드는 감독 또한 얼마전 개봉한 장화와 홍련처럼 무의식에서든 아니든 관습적 모방에서 자유롭기 위해서도 말이다.