씨네스트에 아직 번역 안된 영화지만 언젠가 번역이 될 것이라고 기대하고 먼저 본 사람의 소감을 남깁니다.

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<주머니 속의 주먹>이 1965년에 개봉되었을 때, 평단은 기다렸다는 듯이 천재 감독의 데뷔작에 열광했다.

다만 영화에 대한 평이 당시 유행하던 성정치학적 관점에서 정치적 은유와 정신분석학적 상징을 찾기에 급급했다는 한계가 있다.

이를테면 자폐적이고 근친상간적 욕망으로 가득차 있는 한 청년을 통해 이탈리아 중산 계급의 몰락을 해석해내는 방식을 들 수 있을 것이다.

잠시 그런 상투적인 비평에서 눈을 돌리고 스크린에 더 집중할 수는 없을까?

이 영화의 진정한 놀라움은 영화 초반에 가족끼리 식사 장면과 한낮의 테라스씬에 있다. 

영화가 갑자기 과잉으로 넘쳐나며 그것을 의미화 할 수 없는 것으로 치닫게 하는 지점이다.

게다가 카메라는 그것을 과장하지 않고 조용히 기록만 하고 있다는 점을 놓쳐서는 안된다.

또 하나 더 지적한다면, 고다르의 그림자이다.

고다르의 <네 멋대로 해라>(1960)에서 시작하여 벨로치오의 <주머니 속의 주먹>(1965) 그쳐서 베르톨루치 <파리에서 마지막 탱고>(1972)까지 이어지는 죽음의 방식은 얼마나 유사한가!

남자의 죽음과 그것을 외면하는 여자의 모습들.

즉  <네 멋대로 해라>는 두 영화에게 남자 주인공이 어떻게 죽어야 하는가를 가르쳐줬다는 점이다.

<주머니 속의 주먹>과<파리에서 마지막 탱고>는 장 폴 벨몽도의 죽음을 먹고 자란 영화들이다.